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Le cadre de l'eau

Le cadre de l'eau


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En 1762, Richard Arkwright, un perruquier de Preston, entendit parler des tentatives faites pour produire de nouvelles machines pour l'industrie textile. Arkwright a rencontré John Kay, un horloger de Warrington, qui avait été occupé pendant un certain temps à essayer de produire une nouvelle machine à filer avec un autre homme, Thomas Highs. Kay et Highs n'avaient plus d'argent et avaient été contraints d'abandonner le projet.

Richard Arkwright a été impressionné par John Kay et a proposé de l'employer pour fabriquer cette nouvelle machine. Arkwright a également recruté d'autres artisans locaux pour l'aider, et l'équipe n'a pas tardé à produire le Spinning-Frame. La machine d'Arkwright impliquait trois ensembles de rouleaux appariés qui tournaient à des vitesses différentes. Alors que ces rouleaux produisaient du fil de l'épaisseur correcte, un ensemble de broches tordait fermement les fibres ensemble. La machine était capable de produire un fil beaucoup plus résistant que celui fabriqué par le Spinning-Jenny produit par James Hargreaves.

Le Spinning-Frame était trop grand pour être actionné à la main et Richard Arkwright a donc dû trouver une autre méthode de travail de sa machine. En 1771, il fonda une grande usine près de la rivière Derwent à Cromford, dans le Derbyshire. La machine d'Arkwright est maintenant connue sous le nom de Water-Frame.


Passages sûrs

Dans le brouillard ou la nuit profonde, un faisceau de phare avertit les navires des hauts-fonds et leur offre un chemin vers la sécurité. Étant donné que les emplacements exacts des phares sont indiqués sur des cartes, les feux peuvent aider les navigateurs à déterminer leurs propres emplacements. Les bateaux-phares ancrés dans un port ou un canal ont le même objectif en marquant les eaux peu profondes ou d'autres dangers sous-marins.

Les bateaux à chicots et les dragues gardent les voies navigables ouvertes à la navigation. Parce qu'il y a toujours de nouvelles obstructions comme des arbres tombés dans les rivières ou de nouveaux écoulements de limon obstruant les ports, ces bateaux de travail sont rarement inactifs.


L'appareil a réduit la quantité de travail nécessaire pour produire du fil, avec un ouvrier capable de travailler huit bobines ou plus à la fois. Ce nombre est passé à 120 à mesure que la technologie progressait.

Le cadre à filer ou cadre à eau a été développé par Richard Arkwright qui, avec deux partenaires, l'a breveté en 1769. La conception était en partie basée sur une machine à filer construite pour Thomas High par l'horloger John Kay, qui a été embauché par Arkwright. Pour chaque broche, le cadre à eau utilisait une série de quatre paires de rouleaux, chacun fonctionnant à une vitesse de rotation de plus en plus élevée pour tirer la fibre, qui était ensuite tordue par la broche. L'espacement des rouleaux était légèrement plus long que la longueur des fibres. Un espacement plus étroit a causé la rupture des fibres tandis qu'un espacement plus important a causé un fil inégal. Les rouleaux supérieurs étaient recouverts de cuir et le chargement sur eux était appliqué par un poids qui empêchait la torsion de reculer avant les rouleaux. Les rouleaux inférieurs étaient en bois et en métal, avec des cannelures sur toute la longueur. Le cadre à eau était capable de produire un fil dur et moyen adapté à la chaîne, permettant enfin à un tissu 100 % coton d'être fabriqué en Grande-Bretagne. Un cheval a propulsé la première usine à utiliser le métier à filer. Arkwright et ses partenaires ont utilisé l'énergie hydraulique dans une usine de Cromford, dans le Derbyshire en 1771, donnant son nom à l'invention.

Maquette d'un cadre d'eau au Musée historique de Wuppertal

Richard Arkwright est crédité d'une liste d'inventions, mais celles-ci ont en fait été développées par des personnes telles que Thomas Highs et John Kay. Arkwright a nourri les inventeurs, breveté les idées, financé les initiatives et protégé les machines. Il créa la filature de coton, qui rassemblait les processus de production dans une usine, et il développa l'utilisation de l'énergie – d'abord le cheval puis l'eau – qui fit de la fabrication du coton une industrie mécanisée.

La mule tournante de Samuel Crompton, introduite en 1779, était une combinaison du jenny tournant et du cadre à eau. Les broches étaient placées sur un chariot qui passait par une séquence opérationnelle au cours de laquelle les rouleaux s'arrêtaient tandis que le chariot s'éloignait du rouleau d'étirage pour finir d'étirer les fibres lorsque les broches commençaient à tourner. La mule de Crompton était capable de produire un fil plus fin que le filage à la main à un coût inférieur. Le fil de mule était d'une résistance appropriée pour être utilisé comme chaîne et a finalement permis à la Grande-Bretagne de produire un tissu de calicot de bonne qualité.

Le seul exemple survivant d'une mule de filature construite par l'inventeur Samuel Crompton La mule de filature tisse des fibres textiles en fil par un processus intermittent. Dans la course de tirage, la mèche est tirée à travers des rouleaux et tordue. Au retour, il est enroulé sur la broche.

Réalisant que l'expiration du brevet Arkwright augmenterait considérablement l'offre de coton filé et entraînerait une pénurie de tisserands, Edmund Cartwright développa un métier à tisser vertical qu'il fit breveter en 1785. La conception du métier à tisser Cartwright présentait plusieurs défauts, notamment la rupture du fil. Samuel Horrocks a breveté un métier à tisser assez réussi en 1813, il a été amélioré par Richard Roberts en 1822, et ceux-ci ont été produits en grand nombre par Roberts, Hill & Co.

L'industrie textile va également bénéficier d'autres développements de la période. Dès 1691, Thomas Savery fabrique une machine à vapeur à vide. Sa conception, qui n'était pas sûre, a été améliorée par Thomas Newcomen en 1698. En 1765, James Watt a encore modifié le moteur de Newcomen pour concevoir un moteur à vapeur à condenseur externe. Watt a continué à apporter des améliorations à sa conception, produisant un moteur à condenseur séparé en 1774 et un moteur à condensation séparé rotatif en 1781. Watt a formé un partenariat avec un homme d'affaires Matthew Boulton et ensemble, ils ont fabriqué des moteurs à vapeur pouvant être utilisés par l'industrie.


Révolution industrielle de l'eau et de la vapeur

Avec l'augmentation de l'invention, de plus en plus de machines et le besoin de plus de puissance, la révolution industrielle a apporté une nouvelle méthode d'alimentation à l'eau et à la vapeur.

Avant 1700, l'industrie était principalement dirigée par la force humaine et animale, les agriculteurs sur le terrain et les animaux les aidant dans les rigueurs quotidiennes du travail. Il y avait aussi celui de la nature sous la forme du vent et de l'eau. Au fur et à mesure que cette demande augmente, l'eau est devenue l'une des puissances les plus importantes et donc la force motrice de la révolution industrielle.

Les inventions au début de la révolution industrielle, notamment la Spinning Jenny, le Water frame et la Spinning mule, nécessitaient toutes un certain niveau de puissance pour fonctionner. Cela a conduit à la découverte de la puissance de l'eau et bien sûr de la puissance de la vapeur qui a suivi plus tard avec l'invention de la machine à vapeur.

Révolution industrielle de l'énergie hydraulique

L'eau a été utilisée en conjonction avec l'invention du cadre à eau par Richard Arkwright pour alimenter l'ensemble du cycle de production dans les grandes usines. Des roues hydrauliques géantes étaient assises à côté de l'usine et propulsaient la production à travers l'eau qui s'écoulait au-dessus de la machine. L'eau serait alimentée en aval dans une rivière pour faire tourner la machinerie. Il est suggéré que l'énergie hydraulique n'était pas nouvelle et qu'elle était utilisée depuis environ 2000 ans, mais la façon dont les usines utilisaient l'eau pour augmenter la chaîne de production était le changement.

Couplées aux inventions de la révolution industrielle, les roues hydrauliques pourraient alimenter des machines pour rationaliser les processus textiles. L'alimentation électrique des scieries permettait de découper des billes de bois sans effort et le broyage de la farine de céréales pouvait être simplifié grâce à l'alimentation électrique de Grist Mills. Les roues hydrauliques en conjonction avec les nouvelles inventions le permettaient.

L'énergie hydraulique reposait sur des conditions météorologiques exceptionnelles et sur la construction d'une usine à côté d'une rivière. Les faibles précipitations et la sécheresse en été ou la glace en hiver pourraient les empêcher de tourner et saisir considérablement les vitesses de production. De plus, l'endiguement de la rivière signifiait que d'autres utilisations de la rivière, y compris la pêche et les loisirs, étaient souvent compromises et gênées.

L'île de Man possède encore une énorme roue à eau que vous pouvez réellement visiter. C'est à Laxey dans l'île de Man. Il a été construit en 1854 et mesure 22 mètres de large et son utilisation principale était de pomper de l'eau vers la mine de plomb voisine. On estime que la roue pourrait soulever 1 000 litres par minute.

Révolution industrielle de la puissance de la vapeur :

L'énergie à vapeur n'était pas nouvelle, mais des inventions clés et ses moments forts se sont concrétisés au cours de la révolution industrielle. Les dispositifs étaient auparavant coûteux et extrêmement limités, mais au début de la révolution industrielle, un élément pratique des inventions est venu.

Le principe était simple. L'eau bouillante a été utilisée pour créer un mouvement mécanique et a été la force motrice derrière un certain nombre d'inventions dont bien sûr le train à vapeur. On prétend que la vapeur était l'un des aspects les plus importants de la révolution industrielle.

Les machines à vapeur étaient extrêmement populaires dans l'industrie minière, mais ont commencé à être utilisées dans un certain nombre d'industries tout au long de la révolution. Les avantages du processus à la vapeur par rapport à l'eau étaient qu'il ne variait pas selon les saisons comme l'énergie hydraulique. Il pourrait également être situé n'importe où, ce qui signifie que les usines n'avaient pas besoin d'être proches d'une source d'eau pour que la production soit à son apogée. L'introduction de l'énergie à vapeur a été une percée vitale en termes de productivité et d'efficacité et en 1800, il y avait environ 1 250 machines à vapeur en service dans toute la Grande-Bretagne. Sans oublier l'adoption de cette méthode dans toute l'Europe et l'Amérique du Nord.

Les machines à vapeur sont un excellent exemple de la façon dont l'industrialisation a entraîné des changements dans tous les domaines. L'utilisation de la vapeur est devenue populaire dans les transports et ces avancées technologiques sont attribuées à la révolution industrielle et au changement d'attitude apporté par cette période.

La vapeur et l'eau ont joué un rôle essentiel dans la productivité et la production des usines tout au long de la révolution industrielle. On dit souvent que ces deux sources d'énergie et les inventions qu'elles ont alimentées ont été la force motrice du passage du système domestique aux environnements d'usine que nous avons vus tout au long de cette période clé.


Histoire

L'utilisation de lasers et de caméras orbitales pour numériser numériquement l'extérieur et l'intérieur de Fallingwater aide à de futurs projets de préservation et sera utilisée pour développer un classeur virtuel de données et d'images historiques.

La préservation de Fallingwater se poursuit presque depuis son achèvement. De l'entretien quotidien et des tâches d'entretien ménager aux efforts plus importants pour protéger la maison, le soin du chef-d'œuvre de Frank Lloyd Wright est primordial pour le Western Pennsylvania Conservancy car il poursuit la pratique importante de surveillance et de préservation de Fallingwater pour les générations futures. Fallingwater est une composition de matériaux variés – pierre, béton, acier, verre et bois – chacun imprégné de qualités célébrant ce que Wright a appelé « l'architecture organique ». Comme les éléments organiques de la nature, ces matériaux ont montré des signes de détérioration au cours des quatre-vingts dernières années, en grande partie à cause de leur exposition à une gamme de conditions climatiques, en particulier l'humidité et la lumière du soleil qui ont affecté les collections et les conditions sévères de gel-dégel de le sud-ouest de la Pennsylvanie et les infiltrations d'eau qui affectent les matériaux de structure. La préservation de Fallingwater est en cours et l'une des raisons pour lesquelles les visiteurs sont priés de s'abstenir de toucher aux objets et aux meubles de la maison.

Béton armé

L'impact des conditions dramatiques de gel-dégel conduit souvent à l'effritement ou à la chute de l'extérieur en béton de Fallingwater. Des techniciens en préservation remplacent un rebord de toit roulé à l'été 2018.

Fallingwater a fourni à Frank Lloyd Wright l'opportunité d'utiliser un matériau moderne doté de grandes capacités structurelles qui pourraient être étendus à des terrasses en porte-à-faux spectaculaires, étagées et incurvées pour fournir une passerelle auvent, et de forme lisse pour intéresser les escaliers, les avant-toits et les plafonds. Pourtant, le béton armé pose également le plus de problèmes de préservation de la maison, et dès les années 1950, des parties du tissu en béton armé de la maison étaient en cours de reconstruction. La composition du béton utilisé à Fallingwater pour les murs était un mélange de ciment, de sable et de gravier de rivière arrondi. Dans le béton, des renforts en acier, de longues tiges de différents diamètres, ont été ajoutés, posés en formation croisée ou pliés pour fournir une résistance supplémentaire. Les sommets arrondis des parapets étaient formés d'un mélange de ciment et de sable, appliqué à la main après le durcissement du mur. Ce «joint à froid», où les deux applications se rencontrent, a entraîné de longues fissures irrégulières qui ont également servi de point d'entrée pour l'infiltration de l'eau entre les murs de béton et sa couche de finition en stuc.

Le même mélange de béton a été utilisé pour les treillis de la maison, de longues étendues suspendues au-dessus de l'allée ou en porte-à-faux sur les terrasses. Le treillis est, à côté du salon, qui s'est effondré en 1953, 1973 et 1982 en raison de la chute de branches d'arbres, a été reconstruit pour la dernière fois à l'aide de barres de fil post-tendues sous la direction de Taliesin Associated Architects. Plus récemment, en 2012, une poutre du treillis de l'entraînement a été remplacée en raison d'une défaillance structurelle, et une section a été retenue pour étude, si cela s'avérait nécessaire à l'avenir.

Le remplacement de toutes les surfaces de toiture en 1987 et 1988 sous la direction de LD Astorino and Associates a nécessité la refonte de plusieurs extrémités et coins incurvés de l'avant-toit en béton. En 1990, une analyse complète de la maçonnerie en béton et en pierre a été menée par Wank Adams Slavin Associates en 1990. Cette même entreprise a soumis un plan directeur de préservation en deux volumes pour Fallingwater en 1999 qui comprenait des recommandations pour l'entretien et le traitement du béton ainsi que la autres matériaux de construction utilisés dans la maison.

L'action de préservation la plus invasive s'est produite au cours des années 2001 et 2002 lorsqu'un renforcement structurel des porte-à-faux du salon a été mené. Depuis leur emménagement jusqu'en 1955, les Kaufmann ont documenté que la déviation, ou l'inclinaison vers le bas, des terrasses était d'environ quatre pouces. En 1994, la recherche d'un étudiant diplômé de l'Université de Virginie a conclu que les terrasses s'étaient davantage déviées, de un à près de sept pouces de leur position d'origine. Cela a déclenché une enquête plus approfondie sur les porte-à-faux par Robert A. Silman Associates, et des compteurs de fissures et d'inclinaison ont été appliqués un an plus tard aux terrasses pour enregistrer tout changement. Le rapport d'analyse structurelle en cinq volumes qui en a résulté a informé une grande partie de la restauration qui a eu lieu de 1998 à 2002.

L'analyse a suggéré que le béton et l'acier des terrasses étaient surchargés en raison d'erreurs dans la conception de leur renforcement, ce qui signifiait qu'ils ne pouvaient plus fonctionner comme prévu. La première mesure prise pour arrêter la déviation a été d'installer un étaiement et une poutre de support en acier sous les terrasses des salons. Cela a été suivi par le retrait du sol dallé du salon et des matériaux du sous-plancher afin d'exposer les poutres en béton en dessous. Un système de câble de post-tension a été utilisé, où des faisceaux de câbles en acier à haute résistance ont d'abord été ancrés dans les piliers en béton sous la maison, puis attachés aux côtés de trois des quatre principales poutres en béton armé situées dans le salon et resserrées. Cela a fourni un système de support qui a empêché les terrasses de dévier davantage et était presque invisible une fois le sol remplacé.

En 2011, des fissures sont apparues dans les piliers en béton armé sous la maison, et c'est ainsi qu'en 2013, une série de compteurs de fissures et d'inclinaison a été installée pour évaluer la déflexion, le cas échéant, des terrasses. Douze compteurs de fissures surveillaient la terrasse de la chambre principale et les piliers en béton sous la maison, tandis que quatre compteurs d'inclinaison fixés sur la terrasse est et la terrasse ouest du salon et la terrasse de la chambre principale surveillaient tout changement vertical. Une décennie après le montage du système de post-tension, les terrasses n'ont montré qu'un mouvement d'environ 1/100e de pouce. Les chutes d'eau continuent d'être surveillées sur une base semestrielle.

Maçonnerie en pierre

Les efforts de préservation à l'intérieur de la piscine de la maison d'hôtes ont impliqué une inspection et un éventuel remplacement des supports en acier pour les marches en pierre menant à l'eau.

La pierre est peut-être le matériau le plus symbolique utilisé à Fallingwater. Le grès de Pottsville a été acquis dans une carrière voisine pour être utilisé dans la construction de murs et posé de manière rugueuse et mouvante pour imiter les rebords de pierre naturelle qui s'avancent le long de Bear Run. Se projetant au-delà de la ligne du mortier jusqu'à trois ou quatre pouces, cette technique était censée aider à unifier la maison à son site, et l'effet est de faire croire que Fallingwater pousse hors de son paysage. Une série récemment acquise d'une cinquantaine de photographies prises en 1936 et 1937 montre l'assemblage de la pierre et la main-d'œuvre nécessaire pour ériger les murs, et aide à comprendre la façon dont la maison s'est élevée.

Une équipe de techniciens de maintenance de la préservation de Fallingwater réinitialise de grandes pierres de couverture après les réparations de la paroi du bassin profond en 2017.

Du point de vue de la préservation, la disposition de la pierre et les crevasses profondes entre chacune présentent des opportunités pour l'eau de s'accumuler ou de s'infiltrer dans les murs, entraînant des dommages sur les surfaces intérieures du plafond et des murs. Les rebords de chaque rangée de pierre présentent de petites dépressions à l'intérieur desquelles l'eau s'accumule et permet l'accumulation de neige qui, une fois fondue, est aspirée dans les joints des murs. Le mortier peut également être responsable, car tout espace entre celui-ci et la pierre entraînera des fissures et des séparations capillaires qui, avec le gel et le dégel saisonniers, deviennent souvent plus problématiques avec le temps.

Pour les surfaces horizontales, la dalle a été utilisée partout pour fournir des transitions harmonieuses entre l'extérieur et l'intérieur. Ces pierres relativement minces, d'une épaisseur moyenne d'environ deux pouces, ont été posées à la main et assemblées librement sur les sols, les terrasses et les escaliers de la maison. Ils s'adaptent parfaitement au rocher du foyer du salon et, lorsqu'ils sont utilisés à l'intérieur, sont cirés pour apparaître humides comme le fond du ruisseau de Bear Run. Lorsque le sol du salon a été retiré en 2001 pour installer le système de câbles de post-tension, 557 pierres ont été numérotées individuellement, stockées en toute sécurité, puis réassemblées comme un puzzle géant.

Un nettoyage en profondeur des murs de pierre extérieurs est effectué périodiquement, le plus important entrepris entre 1989 et 1992 sous la direction de Wank Adams Slavin Associates. En 2012, deux côtés de la masse de la cheminée ont été nettoyés pour éliminer l'accumulation de sel, les taches et la croissance biologique. L'élimination de la mousse sur les pierres de faîte qui longent le haut du parapet du toit, un indicateur clé de l'infiltration d'eau, fait partie de l'entretien de conservation de routine et diverses zones de la maison sont rejointoyées au besoin dans le cadre de l'entretien continu de la maçonnerie.

Un verre

Le verre est un élément important de la conception de Fallingwater, agissant comme une barrière protectrice entre l'intérieur et l'extérieur, mais aussi comme un cadre pour la nature au-delà. Frank Lloyd Wright a spécifié un verre plat de Pittsburgh poli d'un quart de pouce d'épaisseur pour la maison et il a été utilisé dans toutes les fenêtres, les portes pleine hauteur menant aux terrasses et dans les applications horizontales telles que les puits de lumière et les trappes télescopiques menant au ruisseau ci-dessous. le salon.

Il joue également un rôle dans l'illustration des propriétés techniques de la conception en porte-à-faux de la maison où le verre rencontre le verre pour créer une fenêtre d'angle « invisible ». Wright utilise cette technique pour montrer qu'il n'y a pas besoin des supports verticaux traditionnels dans les coins de ses pièces, et l'absence d'un meneau d'angle offre une vue ininterrompue, voire dramatique, vers l'extérieur. De l'extérieur, surtout lorsque la maison est éclairée la nuit, le verre semble disparaître complètement et renforcer l'effet de Fallingwater comme une «lanterne dans la forêt».

En 1987, le verre de la fenêtre d'origine a été remplacé par un verre feuilleté filtrant la lumière ultraviolette qui aide à protéger les intérieurs, les meubles et les œuvres d'art des rayons nocifs du soleil. En 2010, de nombreuses fenêtres ont commencé à montrer des signes de délaminage ou de trouble, particulièrement évidents autour de leurs cadres, un indicateur principal de la défaillance du verre. Le Fonds pour l'héritage des fenêtres de Fallingwater a été créé peu de temps après pour créer une dotation qui prévoit l'entretien et le remplacement continus des vitres des fenêtres et des portes, et par conséquent de ses collections.

Acier

L'utilisation de l'acier à Fallingwater est à la fois invisible et partout apparente. Les barres d'armature utilisées dans le béton offrent une résistance à la traction et sont insérées de différentes manières dans le matériau liquide au fur et à mesure de sa formation. Dans les murs et les sols, il est disposé en treillis tissé tandis que dans la verrière couverte de l'escalier menant à la maison d'hôtes, il est disposé en une série d'arcs concentriques. La réparation du béton signifie également souvent exposer ou travailler autour des barres d'armature encastrées, dans certains cas les couper, ce qui peut compliquer un projet de préservation. Si elles sont exposées, les barres sont recouvertes d'un agent non corrosif pour les empêcher de rouiller dans le nouveau béton.

Les fenêtres et les cadres de porte de Fallingwater sont également en acier et ont été spécifiés par Frank Lloyd Wright pour être fabriqués par Hope's Windows de Jamestown, New York. À une époque où les châssis étaient traditionnellement en bois, l'acier était un matériau relativement nouveau pour Wright, qui, dans le numéro de janvier 1938 de Forum d'architecture a écrit : « La ceinture en acier était à portée de main… pour la première fois. » Le processus de fabrication, le laminage de l'acier en formes de Z ou de T pour faciliter la fabrication, a permis une variété de formes spéciales. Peint à l'origine en rouge « Cherokee », le nom d'une variété de teintes rouges terreuses préférées par Wright au cours de sa carrière, la couleur s'est approfondie avec les quasi-matchs ultérieurs d'autres fabricants, mais est revenue aux spécifications de Wright par Edgar Kaufmann, jr. en 1976.

En 2000, les fenêtres et les portes à guillotine en acier d'origine, mais quelque peu détériorées, ont été restaurées, de nombreuses couches de peinture ont été enlevées, les parties corrodées ont été remplacées et la finition peinte a été réappliquée. En 2012, une deuxième restauration à grande échelle du châssis en acier a été réalisée sur une sélection de fenêtres et de portes dans toute la maison, et cette préservation continue de faire partie du plan d'entretien annuel de Fallingwater.

Finitions spéciales

L'utilisation de carreaux de liège sur les sols et les murs des six salles de bains de Fallingwater était une suggestion d'Edgar Kaufmann jr., estimant que les sols en pierre spécifiés par Frank Lloyd Wright seraient trop froids en sortant de la douche. La couleur naturelle du liège, un produit d'écorce d'arbre, se rapprochait bien de la palette de matériaux spécifiée par Wright dans l'ensemble, et avait l'avantage acoustique supplémentaire, la chaleur et la douceur sous les pieds. Lorsqu'ils étaient utilisés comme revêtement de sol, les carreaux de liège étaient cirés à la main, ce qui leur donnait une finition brillante qui complétait leur capacité naturelle à repousser l'eau.

En tant que revêtement mural, le liège n'a pas été ciré, son état naturel et sa couleur ont apporté un intérêt visuel bien qu'il ait commencé à montrer des dégâts d'eau dans des endroits où les fuites d'eau persistent. . Les effets des dégâts d'eau sur le liège sont toujours évidents dans la salle de bain des invités de la maison principale, mais la baignoire de la maison d'hôtes a été restaurée en 2007 avec la surface du mur en béton renouvelée et repeinte avant l'application du nouveau liège. La variété des configurations de salle de bain dans la maison était telle que le liège recouvrait une partie ou la totalité des murs et était parfois utilisé comme revêtement de sol dans la cabine de douche.

La plus grande pièce sans sol en dalles est la cuisine, où un produit de carrelage en amiante de neuf par neuf pouces a été spécifié pour la facilité d'entretien et le confort du cuisinier des Kaufmann. En 1988, après près de cinquante ans d'usure, le sol de la cuisine a été remplacé par un produit en vinyle solide, coupé sur mesure et coloré sur mesure pour correspondre au rouge « Cherokee » de l'original. Un deuxième remplacement, en 2013, a donné au sol une apparence plus fraîche et ressemble beaucoup à l'original en termes de taille et de couleur.

Peindre

Le béton recouvert de stuc de Fallingwater a toujours été peint, sa couleur ocre clair d'origine spécifiée par Frank Lloyd Wright en 1937. Malgré la proclamation de l'architecte dans le numéro de janvier 1938 de Forum d'architecture que les bords arrondis du toit maintiendraient les murs en béton propres en permettant à l'eau de s'écouler, la finition de la peinture étant souvent souillée. Les débris organiques provenant des arbres en surplomb, s'accumulant et se dégradant sur les surfaces en béton, ont également produit des conditions idéales pour encourager les champignons le long des joints de toit.

La peinture écaillée devenait également un problème à mesure que la maison vieillissait, avec tellement de couches appliquées que les murs semblaient comme si le stuc s'était desserré. Entre 1937 et 1959, la maison a été repeinte au moins six fois, en utilisant une variété de produits de fabricants de peinture, et en 1978, la maison a été sablée pour enlever toute la peinture avant que le béton ne soit imperméabilisé et recouvert d'un revêtement de peinture à base d'acrylique. .

La peinture extérieure a continué à défaillir, en particulier sur les surfaces verticales du bâtiment. Entre 2001 et 2006, Fallingwater a évalué plus de 120 panneaux d'essai de peinture extérieure produits par quatre fabricants différents dans des applications sur et à proximité de la maison d'hôtes avant de sélectionner un produit de peinture extérieure mate spécialement coloré et teinté d'ocre développé par PPG Paints. Comme toute maison, les surfaces intérieures et extérieures en béton de Fallingwater sont repeintes périodiquement.

Conservation des meubles

Des efforts de conservation du bois, tels que la retouche des finitions sur le placage de noyer noir du bureau de la maison d'hôtes, ont lieu chaque hiver.

Les quelque 170 meubles en bois intégrés et autoportants conçus par Frank Lloyd Wright pour Fallingwater partagent de nombreuses caractéristiques de la maison elle-même. Fabriqués en noyer noir de Caroline du Nord, les tables, les étagères, les bureaux et les banquettes présentent des éléments horizontaux en porte-à-faux, leurs bords et leurs coins arrondis pour adoucir la ligne et suggérer les bords arrondis des parapets en béton. Les façades de porte et les placages de dessus de table contiennent une bande d'aubier de couleur claire dans le champ de grain pour leur donner du mouvement et de la variété.

En 1986, la conservation du mobilier en bois de Fallingwater a été entreprise avec des fonds fournis par le Getty Grant Program et le National Endowment for the Arts, avec le soutien ultérieur du Pennsylvania Council on the Arts. Le travail consistait à nettoyer les boiseries, à effectuer de petites réparations et à régler les problèmes structurels en cas de dégâts d'eau ou de détérioration. Pendant ce temps, une grande partie des armoires du hall du deuxième étage a été retirée et reproduite. La pièce endommagée, stockée à des fins de référence par l'équipe de conservation, donne toujours un aperçu des méthodes de construction utilisées pour réaliser les conceptions de Wright.

La qualité inégale des traitements de restauration précédents a été corrigée et depuis l'achèvement de cet effort de conservation intensif, le nettoyage général des boiseries et les réparations d'une sélection de meubles font partie du programme d'entretien hivernal annuel de Fallingwater. Une série standardisée de traitements de conservation a été établie par les restaurateurs Thom Gentle et Victoria Jefferies, améliorant dans de nombreux cas les méthodes de restauration utilisées dans le passé, et se poursuit sous la direction de Sean Fisher de Robert Mussey Associates. Tout au long de l'année, l'équipe d'entretien ménager de Fallingwater maintient l'état général des meubles en bois, un léger époussetage étant la seule méthode utilisée pour conserver leur finition.


Frank Lloyd Wright, Chute d'eau

Perchée au-dessus d'une cataracte de montagne sur une colline rocheuse au cœur de la forêt accidentée du sud-ouest de la Pennsylvanie, à environ 90 minutes de Pittsburgh, se trouve la maison la plus célèbre d'Amérique. La commande de Fallingwater est une étape personnelle pour l'architecte américain Frank Lloyd Wright, car elle marque clairement un tournant dans sa carrière. Après ce triomphe de fin de carrière, l'homme de soixante-sept ans allait créer une série de designs très originaux qui valideraient sa revendication en tant que "le plus grand architecte du monde".

« Le plus grand architecte du XIXe siècle » —Philip Johnson

Le milieu des années 1930 a été parmi les années les plus sombres pour l'architecture et les architectes de l'histoire américaine. Le système financier du pays s'était effondré avec la faillite de centaines de banques. Presque aucune maison privée n'a été construite. De nombreux projets architecturaux lancés pendant le boom de la fin des années 1920 ont été interrompus par manque de fonds. Maintenant dans la soixantaine, Wright et sa nouvelle épouse Olgivanna luttaient pour garder Taliesin, sa maison et son studio du Wisconsin, hors de saisie. Pire encore, ses pairs commençaient à considérer Wright comme un anachronisme hors de propos dont le temps était révolu.

En 1932, Henry-Russell Hitchcock et Philip Johnson ont ouvert l'« Architecture moderne : Exposition internationale » au nouveau Museum of Modern Art de New York et ont simultanément publié le livre Style international. C'était peut-être l'exposition architecturale la plus influente jamais organisée aux États-Unis et le livre est devenu un manifeste pour l'architecture moderne et affecterait profondément presque tous les grands projets architecturaux dans le monde au cours des 30 prochaines années. Il s'est concentré sur les travaux de quatre grands « fonctionnalistes européens » Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe, Le Corbusier et J.J.P. Oud. Wright a été largement snobé.

Hitchcock a fait l'éloge de ses premiers travaux, de ses "nombreuses innovations", mais il a condamné Wright pour "un manque de continuité dans son développement et sa réticence à absorber les innovations de ses contemporains et de ses cadets en Europe". Hitchcock a encore plus insulté Wright en le qualifiant de « rebelle par tempérament… [qui] refusait même la discipline de ses propres théories ». Le catalogue qualifie Wright de retour en arrière « à moitié moderne », l'un des « derniers représentants du romantisme ». Wright a répondu en dénigrant le modernisme européen comme une « croisade du mal », une manifestation du « totalitarisme ».

Une bourse et une commission

Les Wright ont conçu un programme d'apprentissage en architecture qui est devenu connu sous le nom de « fellowship ». Et parmi les premiers candidats se trouvait Edgar Kaufmann Jr. qui est devenu amoureux de Wright après avoir lu sa biographie. Kaufmann était le fils du magnat des grands magasins de Pittsburgh, Edgar Kaufmann Sr., dont l'emporium de 13 étages au centre-ville de Pittsburgh serait le plus grand au monde. Kaufmann senior n'était pas étranger aux activités architecturales - il a participé à de nombreux projets publics et a construit plusieurs magasins et maisons. Kaufmann a fait savoir à Wright qu'il avait plusieurs projets d'architecture civique en tête pour lui. Lui et sa femme Liliane ont été invités à Taliesin et ont été dûment impressionnés.

Plan d'étage de Fallingwater (schéma : Arsenalbubs, CC0 1.0)

Frank Lloyd Wright, Fallingwater, marches vers un ruisseau (Maison Edgar J. Kaufmann), Bear Run, Pennsylvanie (photo : Daderot, CC0 1.0)

There are varying accounts regarding the circumstances that brought Kaufmann to offer Wright a chance to design a “weekend home” in the country but we know that Wright made his first trip to the site on Bear Run, Pennsylvania in December, 1934. Wright’s apprentice Donald Hoppen has spoken of Wright’s “uncanny sense of…genius loci” 1 (Latin for “spirit of the place”) and from the very beginning, the architect rejected a site that presented a conventional view of the waterfall instead, he audaciously offered to make the house part of it, stating that the “visit to the waterfall in the woods stays with me and a domicile takes shape in my mind to the music of the stream.” The South-southeast orientation gives the illusion that the stream flows, not alongside the house, but through it.

Fastest draw in the Midwest

Perhaps the most famous tale to come out of the lore of Fallingwater is the improbable story that Wright, after receiving the commission procrastinated for nine months until he was forced to draw up the complete plans while his patron was driving the 140 miles from Milwaukee to Taliesin. However, the essential story is validated by several witnesses. Apprentice Edgar Taffel recalled that after talking with Kaufmann on the phone, Wright “briskly emerged from his office…sat down at the table set with the plot plan and started to draw…The design just poured out of him. ‘Liliane and E.J. will have tea on the balcony…they’ll cross the bridge to walk in the woods…’ Pencils being used up as fast as we could sharpen them….Erasures, overdrawing, modifying. Flipping sheets back and forth. Then, the bold title across the bottom ‘Fallingwater.’ A house has to have a name.” 2 There seems to be agreement that the whole process took about two hours.

Frank Lloyd Wright, Fallingwater (Edgar J. Kaufmann House), Mill Run, Pennsylvania, 1935, Color pencil on tracing paper, 15-3/8 x 27-1/4″ © The Frank Lloyd Wright Foundation

Organic architecture

Edgar Kaufmann Jr. pointed out that Wright’s famous concept of “Organic Architecture” stems from his Transcendentalist background. The belief that human life is part of nature. Wright even incorporated a rock outcropping that projected above the living room floor into his massive central hearth, further uniting the house with the earth. “Can you say” Wright challenged his apprentices “when your building is complete, that the landscape is more beautiful than it was before?” 3

In his book, Fallingwater Rising: Frank Lloyd Wright, E. J. Kaufmann, and America’s Most Extraordinary House, Franklin Toker wrote that,

this delicate synthesis of nature and the built environment probably counts as the main reason why Fallingwater is such a well-loved work. The contouring of the house into cantilevered ledges responds so sympathetically to the rock strata of the stream banks that it does make Bear Run a more wondrous landscape than it had been before. 4

Frank Lloyd Wright, Fallingwater (Edgar J. Kaufmann House), Bear Run, Pennsylvannia, 1937 (photo: Lykantrop)

Wright further emphasizes the connection with nature by liberal use of glass the house has no walls facing the falls, only a central stone core for the fireplaces and stone columns. This provides elongated vistas leading the eye out to the horizon and the woods. Vincent Scully has pointed out that this reflects “an image of Modern man caught up in constant change and flow, holding on…to whatever seems solid but no longer regarding himself as the center of the world.” 5 The architect’s creative use of “corner turning windows” without mullions causes corners to vanish. Wright even bows to nature by bending a trellis beam to accommodate a pre-existing tree.

Frank Lloyd Wright, Fallingwater, detail with tree (Edgar J. Kaufmann House), 1937 (photo: Daderot, CC0 1.0)

Influences

Walter Gropius and Adolf Meyer, competition entry for the Chicago Tribune Tower, 1922, perspective drawing, 22.5 x 13.3 cm, gelatin silver print sheet (Harvard Art Museums)

Although he denied it, Wright was influenced by every conceivable architectural style, but Fallingwater owes little to his previous designs (the only exceptions being perhaps the use of irregular stones that are also found on Taliesin and his interest in strong horizontal lines). At Fallingwater, he appears to be more concerned with responding to the European Modernist design that he had in part inspired—but that had since eclipsed him. In effect, he set out to beat the Europeans at their own game, using elements of their idiom. We see, for example, inspiration drawn from the balconies of Gropius’ design for the Chicago Tribune Tower competition, though instead of the stark white of the International Style, he paints his balconies a warmer, earthen tone in deference to nature and perhaps the Adobe dwellings of the American Southwest.

Fallingwater falling down?

The Kaufmanns loved Wright’s radical proposal to literally suspend the house over the waterfall. But Edgar Kaufmann Sr., ever the pragmatic business man (who had also studied engineering for a year at Yale) prudently sent a copy of Wright’s blueprints to his engineer who found the ground unstable and did not recommend that he proceed with the house. Wright was not happy with his client’s lack of faith, but permitted an increase in the number and diameter of the structure’s steel reinforcements—Kaufmann agreed to proceed. Its worth noting that the engineer’s warnings later proved valid, an issue that “haunted” Wright for the rest of his life.

Frank Lloyd Wright, Frederick C. Robie House, Historic American Buildings Survey, Cervin Robinson, Photographer, 18 August 1963, exterior from southwest, 5757 Woodlawn Avenue, Chicago, Cook County, IL, 5 x 7″ (Library of Congress HABS ILL,16-CHIG,33𔃁)

Wright is famous for pushing the architectural envelope for dramatic effect. We see this is in the vast cantilevered wooden roof of Robie House in Chicago. In Fallingwater he chose ferro-concrete for his cantilevers, this use of reinforced concrete for the long suspended balconies was revolutionary. He boldly extended the balcony of the second floor master bedroom soaring six feet beyond the living room below.

Frank Lloyd Wright, Fallingwater, steps to stream (Edgar J. Kaufmann House), Bear Run, Pennsylvania (photo: Daderot, CC0 1.0)

However, due to the lack of proper support, cracks began appearing in the balcony floors soon after they were poured. Over the years since, cracks have been repeatedly repaired as the cantilevers continued to sag. By 2001 some of the 15 foot cantilevers had fallen more than 7 inches. To avoid a complete collapse, an ingenious system was devised using tensioned cables to correct the problem and stabilize Wright’s masterwork.

Almost from the day of its completion, Fallingwater was celebrated around the world. The house and its architect were featured in major publications including the cover of Le magazine Time. Over the years its fame has only increased. According to Franklin Toker, Fallingwater’s most important contribution to Modern Architecture is surely the “acceptance of Modern architecture itself.”

1. Donald W. Hoppen, The Seven Ages of Frank Lloyd Wright: The Creative Process, Dover Publications: New York, 1993, page 23.

2. Edgard Tafel, Years with Frank Lloyd Wright: Apprentice to Genius, Courier Dover Publications, 1979.

4. Franklin Toker, Fallingwater Rising: Frank Lloyd Wright, E. J. Kaufmann, and America’s Most Extraordinary House, Alfred A. Knopf: New York, 2003, np.

5. Meryle Secrest, Frank Lloyd Wright: A Biography, University of Chicago Press: Chicago, 1992, page 168.


Recreating Historic Sea Crossings

The Kon-Tiki Expedition (1947)

Established theory holds that Polynesia was colonised via Asia some 5,500 years ago. Based on similarities between statues on Easter Island and others in Bolivia, Heyerdahl believed that there had been contact from South America. To support that claim, he sailed from Peru with five other adventurers on a raft built in native style from balsa wood, bamboo, and hemp. After 101 days and 4,300 nautical miles on the open sea they arrived in the Tuamota Islands. [Wikipedia]

Kon-Tiki Expedition (1947)

Kon-Tiki, Balsa Logs and Sail

RA-II : Crossing the Atlantic on a Reed Boat (1970)

In 1970, Heyerdahl was at it again. Proving that a reed boat of Egyptian design could reach South America. Could Aztec pyramids have been influenced by Egyptians ?

RA-II (1970)

Ra II - Reed Boat

The Brendan Voyage (Severin, 1976)

Les Brendan, a 36-foot, two masted boat was built in traditional fashion of Irish ash and oak, hand-lashed together with nearly two miles (3 km) of leather thong, wrapped with 49 tanned ox hides, and sealed with wool grease. Between May 1976 and June 1977, Tim Severin and his crew sailed the Brendan 4,500 miles (7,200 km) from Ireland to Peckford Island, Newfoundland, stopping at the Hebrides and Iceland en route. [Wikipedia]


Route of the Brendan

The Brendan Leather Boat

Experiments in the Mediterranean

7,000BC) precede the Minoan civilization by more than four millennia.

Island settlement implies some navigation legs over 100km in very primitive craft. There is also evidence of repeated trade (in obsidian) between some islands and the mainland. In recent years, experimental archeologists have repeated these voyages in bith reed craft and dugout canoes.


Reed "Papyrella" (Tzalas 1988) [Ref]

Dugout Canoe "Monoxylon"
Tichy, 1995 & 1998 [Ref]

The First Mariners Projects (1998-2008)

The First Mariners Projects showed how Homo Erectus could have reached Flores in the Indonesian Archipelago 800,000 years ago. They also demonstrated how the aborigenes could have sailed (600km) from Timor to Australia 50,000 years ago.


Human migation out of Africa

Flores to Timor on Hominid Raft

The Next Step: Planks

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Erie Canal’s Economic Impacts

The Erie Canal opened on October 26, 1825. A fleet of boats, led by Governor Dewitt Clinton aboard the Seneca Chief sailed from Buffalo to New York City in record time—just ten days.

The canal transformed New York City into the commercial capital it remains today. Prior to the canal’s construction, the ports of Boston, Philadelphia and New Orleans outranked New York in size.

But the construction of the Erie Canal gave New York City (via the Hudson River) direct water access to the Great Lakes and regions of the Midwest. As the gateway to these resource-rich lands, New York soon became the nation’s economic epicenter and the primary port of entry to the United States for European immigrants.

New York City’s population quadrupled between 1820 and 1850. Financing of the Erie Canal’s construction allowed the city to eclipse Philadelphia as the country’s most important banking center.

The Erie Canal also provided an economic boost to the entire United States by allowing the transport of goods at one-tenth the previous cost in less than half the previous time. By 1853, the Erie Canal carried 62 percent of all U.S. trade.

For the first time, manufactured goods such as furniture and clothing could be shipped in bulk to the frontier.

Farmers in western New York and the Midwest now had cash to purchase consumer goods, because they could more cheaply ship wheat, corn and other crops to lucrative East Coast markets.

The Erie Canal also helped to stimulate America’s nascent tourism industry. It attracted vacationers, including Europeans such as Charles Dickens. Thousands of tourists floated down the canal on excursions from New York City to Niagara Falls.


OLYMPIA BREWERIANA - Pre-Prohibition

Leopold Schmidt died in 1914, just before prohibition forces triumphed in Washington and Oregon. The Olympia brewery group was then lead by Leopold's eldest son Peter. Prohibition came to Washington in Jan. 1916 - four years prior to national prohibition, yet the Schmidt family still had the two Acme plants in San Francisco where they continued to produce beer, but not Olympia Beer.

Brewing basically ceased in Washington in 1915, allowing brewers one year to deplete their inventory and dismantle their operations. However, the Schmidt family chose to carry on with a near beers called "German Brew" (at right), "Lact Dark," an Olympia Malt Extract, and an Olympia Artesian Water. They also produced a slightly sparkling apple drink called "Applju" (see ad below). It's slogan was "Drink an Apple" and they later made a heavily sparkling version they referred to as an "apple champagne." A loganberry product called "Loju" was produced in their branch brewery in Salem. Unfortunately, all fruit juice production was terminated in 1921 due to a sugar shortage caused by World War I in Europe.

With the advent of National Prohibition in 1920 the Schmidt family undertook many other business ventures, the most significant of which was their hotels. As a normal business practice many brewers had acquired saloons and hotels as exclusive outlets for their product. By the early 20's the Schmidt family controlled a large number of luxury hotels, with a presence in all of the major northwestern cities. So they decided to sell off all their inactive breweries and beverage operations (including the 1906 Tumwater Brewhouse), and concentrate on their Western Hotels chain. This would become the nucleus of the present day Westin Hotels.

They also started a bus transport business that would later become part of the Greyhound Bus Lines.


1934 letterhead

With Repeal of Prohibition in April of 1933, Peter Schmidt had only the Tumwater property and no brewery. He was faced with prospect of reacquiring the Old Brewhouse and undertaking a costly restoration and remodel. He decided instead to build a new, modern plant up on the hill above the original site. See painting below.

With Repeal also came new legislation that forbad brewers from owning "tied houses" or any business that sold beer. Consequently they had to divest themselves of the hotels and concentrate on a single brewery in Tumwater. The plant was completed, and on January 14, 1934 "Olympia Beer" was back.


They reprised their 1914 label (above left) and it remained relatively unchanged (middle). While imitation may be the highest form of flattery, I don't imagine that Olympia was flattered with the blatant copy of their label by the Utah Brewing Company of Salt Lake City, with its Olympus Beer label (right). They also had a trademark assult from the Northwest Brewing Co. and had to request an injunction preventing them from using the brand name "Olympic Club" and the slogan "It's the Beer." The injunction was granted on 31 Jan. 1933 and the subsequent appeal by Northwest failed.

In December of 1935, Olympia introduced a short-necked, 11 oz. bottle called the "stubby." It had the same capacity as the long neck but took up less room in the home refrigerator, and six-packs stacked nicely in grocery displays. Olympia was the first west coast brewery to adopt this style, and with the added advantage of being a "no return" bottle there was no deposit required. This new bottle was quickly adopted by the majority of the breweries.

Note: This isn't a "steinie." The Steinie was also an 11 oz. squat bottle, but it has a longer neck which is slightly bulbous.


Olympia Brewery painting ca.1938

Sales were strong, and the brand was soon available in all of the western states, and by 1940, Olympia had surpassed its pre-prohibition production. The company stayed solely with draft and bottled beer until 1950. In August of that year they introduced their first canned beer (shown below). The can's graphics remained unchanged until the '60s when the zip-tab was introduced - and can openers became a thing of the past.

After WWII the old brewhouse was being used by Western Metal Craft for cabinet manufacturing but were gone in the early '50s and it remained vacant. In 1964 the family repurchased the the old brewhouse and the other buildings on the water, and used them for storage.


Olympia Brewery ca.1989

Olympia Breweriana - Post Prohibition


Warning : Unscrupulous people will take images of signs use them to produce fake collectibles. The embossed sign above was used to make this fake Olympia ashtray.


Olympia produced a great number of display items and signs through the '60s & '70s, which have become popular with collectors. They did three wild life series of wall plagues (below), the first and second of which was just the heads, and the third was of full figures. They also did a wildlife series of beer mugs which surprisingly didn't have "Olympia Beer" prominently displayed on them.


Brew House today - K. Williams Collection

Today, the Old Brewhouse remains Tumwater’s best known landmark as part of Tumwater’s New Market Historic District, and is listed on the National and Washington Registers of Historic Places. After the 2016 donation of the brick tower to the City of Tumwater, tours of the complex have been restricted in the interest of safety during renovation stages. The City of Tumwater has made preservation of the historic structure and revitalization of the brewing district a priority.


Voir la vidéo: Inadéquation des cadres de leau au Bénin (Mai 2022).