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La véritable histoire du roi MacBeth

La véritable histoire du roi MacBeth


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Le vrai roi écossais Macbeth était loin du grand méchant shakespearien, mais son histoire était encore plus fascinante, découvre le présentateur Tony Robinson dans sa série continue qui dévoile les mythes derrière les héros britanniques légendaires. L'original et vrai roi Macbeth a vécu au 11ème siècle et a régné de 1040 à 1057. Il n'était pas le meurtrier vicieux, jaloux et superstitieux que Shakespeare a peint, mais il a emprunté un chemin vers le trône qui était tout aussi sanglant.

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Macbeth historique comparé au Macbeth de Shakespeare

Bien que la plupart des pièces de Shakespeare « MacBeth » ne soient pas historiquement exactes, la vie de MacBeth est le sujet de la tragédie. Il y a des personnages et des événements qui sont basés sur des événements réels et des personnes réelles, mais Shakespeare’s “MacBeth ” diffère considérablement de l'histoire de MacBeth. Le premier exemple d'une différence entre le Shakespeare “MacBeth” et le MacBeth historique est la mort de Duncan I. Dans Shakespeare’s ” MacBeth “, Duncan I a été assassiné par MacBeth.

Une prophétie dite à MacBeth par l'une des trois sorcières : « Salut, MacBeth, qui sera roi désormais1. C'est ce qui a incité Gruoch, la femme de MacBeth, à comploter le meurtre de Duncan I alors qu'il dormait dans leur château. Dans l'histoire, MacBeth s'est imposé comme le roi d'Écosse après avoir tué son cousin Duncan I, au combat près d'Elgin, pas comme dans la pièce de Shakespeare en le tuant dans son sommeil. Duncan Ier fut tué le 14 août 1040. MacBeth régna alors en tant que roi pendant dix-sept ans. Comme indiqué précédemment, Duncan I et MacBeth étaient cousins, un fait qui n'a pas été mis en évidence dans la pièce. Shakespeare a vaguement basé la pièce, MacBeth, sur des événements qu'il a trouvés dans les Chroniques d'Angleterre, d'Écosse et d'Irlande de Raphael Holinshed. Les Chroniques d'Angleterre, d'Écosse et d'Irlande de Raphael Holinshed sont les matériaux qui ont fourni à Shakespeare son intrigue2. Les chroniques étaient un récit de l'histoire du pays dont ils venaient. Une autre différence majeure, c'est que Duncan I n'était pas le roi vieillissant et respecté que Shakespeare prétend être. de la royauté n'a apporté la gloire ni à l'Écosse ni à sa famille3. Dans la dernière scène de la pièce, McDuff tue MacBeth et devient automatiquement le nouveau roi d'Écosse. Dans l'histoire réelle, MacBeth est tué par Malcolm I mais Lulach, le beau-fils de MacBeth, devient le roi après que les nobles de Moray se soient battus pour sa succession.

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Lulach a régné pendant sept mois et a ensuite été détrôné par Malcolm I de Caenmore. MacBeth est présenté dans la pièce comme maladroit et désorganisé. En réalité cependant, il était l'un des meilleurs rois que l'Écosse ait jamais eu. ” Pendant son règne, il effectue un pèlerinage à Rome pendant plusieurs mois4. ” Son royaume était en assez bon ordre et il avait suffisamment d'estime pour son noble qu'il pouvait partir pendant une longue période. Une autre façon de dire que MacBeth était un bon roi parce qu'il a organisé des troupes d'hommes pour patrouiller dans la campagne la plus sauvage et faire respecter un certain type de loi et d'ordre5. Pour autant que les historiens le sachent, c'était le premier type de loi et d'ordre en Écosse avant 1100. Shakespeare avait une motivation financière et politique pour changer certains faits historiques. Pour qu'il soit payé pour ses écrits, il était nécessaire qu'il impressionne le roi Jacques Ier. Shakespeare a également changé le nom de sa compagnie d'acteurs en « les hommes du roi », car il voulait s'établir comme un meilleur écrivain. Il pourrait le faire en ayant l'influence du roi.


Contenu

    – roi d'Écosse – fils aîné de Duncan – fils cadet de Duncan – un général dans l'armée du roi Duncan à l'origine Thane de Glamis, puis Thane de Cawdor, et plus tard roi d'Écosse – L'épouse de Macbeth, et plus tard la reine d'Écosse – L'ami de Macbeth et un général dans l'armée du roi Duncan – fils de Banquo – Thane of Fife – épouse de Macduff
  • Ross, Lennox, Angus, Menteith, Caithness – Scottish Thanes – général des forces anglaises – fils de Siward
  • Seyton - l'armurier de Macbeth - la reine des sorcières
  • Capitaine - dans l'armée écossaise
  • Trois meurtriers - employés par Macbeth
  • Deux meurtriers – attaquez Lady Macduff
  • Porter - gardien chez Macbeth
  • Docteur – Le docteur de Lady Macbeth
  • Médecin – à la cour d'Angleterre
  • Gentlewoman - la gardienne de Lady Macbeth
  • Lord – opposé à Macbeth
  • Première apparition – tête armée
  • Deuxième apparition - enfant sanglant
  • Troisième apparition – enfant couronné
  • Préposés, messagers, serviteurs, soldats

Acte I

La pièce s'ouvre au milieu du tonnerre et des éclairs. Les Trois Sorcières décident que leur prochaine rencontre sera avec Macbeth. Dans la scène suivante, un sergent blessé rapporte au roi Duncan d'Écosse que ses généraux Macbeth, qui est le Thane de Glamis, et Banquo viennent de vaincre les forces alliées de Norvège et d'Irlande, qui étaient dirigées par le traître Macdonwald et le Thane de Cawdor. Macbeth, le parent du roi, est loué pour sa bravoure et ses prouesses au combat.

Dans la scène suivante, Macbeth et Banquo discutent de la météo et de leur victoire. Alors qu'ils errent dans une lande, les trois sorcières entrent et les saluent avec des prophéties. Bien que Banquo les défie d'abord, ils s'adressent à Macbeth, le saluant comme « Thane de Glamis », « Thane de Cawdor » et qu'il « sera roi plus tard ». Macbeth semble être abasourdi jusqu'au silence. Lorsque Banquo demande sa propre fortune, les sorcières répondent paradoxalement, disant qu'il sera moins que Macbeth, mais plus heureux, moins réussi, mais plus. Il engendrera une lignée de rois, bien que lui-même ne pas être une. Alors que les deux hommes s'émerveillent de ces déclarations, les sorcières disparaissent et un autre thane, Ross, arrive et informe Macbeth de son nouveau titre : Thane of Cawdor. La première prophétie est ainsi accomplie, et Macbeth, auparavant sceptique, commence immédiatement à nourrir l'ambition de devenir roi.

Le roi Duncan accueille et loue Macbeth et Banquo, et déclare qu'il passera la nuit au château de Macbeth à Inverness, il nomme également son fils Malcolm comme son héritier. Macbeth envoie un message à sa femme, Lady Macbeth, lui racontant les prophéties des sorcières. Lady Macbeth ne souffre pas de l'incertitude de son mari et souhaite qu'il assassine Duncan afin d'obtenir la royauté. Lorsque Macbeth arrive à Inverness, elle annule toutes les objections de son mari en défiant sa virilité et le persuade avec succès de tuer le roi la nuit même. Lui et Lady Macbeth prévoient de saouler les deux chambellans de Duncan afin qu'ils s'évanouissent le lendemain matin, ils blâmeront les chambellans pour le meurtre. Puisqu'ils ne se souviendraient de rien du tout, ils seraient blâmés pour l'acte.

Acte II

Alors que Duncan est endormi, Macbeth le poignarde, malgré ses doutes et un certain nombre de présages surnaturels, y compris une hallucination d'un poignard sanglant. Il est tellement ébranlé que Lady Macbeth doit prendre les choses en main. Conformément à son plan, elle accuse les serviteurs endormis de Duncan du meurtre en leur plaçant des poignards ensanglantés. Tôt le lendemain matin, Lennox, un noble écossais, et Macduff, le fidèle Thane de Fife, arrivent. Un portier ouvre la porte et Macbeth les conduit à la chambre du roi, où Macduff découvre le corps de Duncan. Macbeth assassine les gardes pour les empêcher de professer leur innocence, mais affirme qu'il l'a fait dans un accès de colère face à leurs méfaits. Les fils de Duncan, Malcolm et Donalbain, fuient respectivement en Angleterre et en Irlande, craignant que celui qui a tué Duncan souhaite également leur disparition. La fuite des héritiers légitimes les rend suspects et Macbeth monte sur le trône en tant que nouveau roi d'Écosse en tant que parent du roi mort. Banquo le révèle au public et, bien qu'il soit sceptique à l'égard du nouveau roi Macbeth, il se souvient de la prophétie des sorcières sur la façon dont ses propres descendants hériteraient du trône, ce qui le rend suspicieux envers Macbeth.

Acte III

Malgré son succès, Macbeth, également conscient de cette partie de la prophétie, reste mal à l'aise. Macbeth invite Banquo à un banquet royal, où il découvre que Banquo et son jeune fils, Fleance, seront à cheval cette nuit-là. Craignant les soupçons de Banquo, Macbeth s'arrange pour le faire assassiner, en engageant deux hommes pour les tuer, en envoyant plus tard un troisième meurtrier, vraisemblablement pour s'assurer que l'acte est accompli. Les assassins réussissent à tuer Banquo, mais Fleance s'échappe. Macbeth devient furieux : il craint que son pouvoir reste précaire tant qu'un héritier de Banquo reste en vie.

Au banquet, Macbeth invite ses seigneurs et Lady Macbeth à une nuit de beuverie et de gaieté. Le fantôme de Banquo entre et s'assoit à la place de Macbeth. Macbeth délire craintivement, surprenant ses invités, car le fantôme n'est visible que de lui. Les autres paniquent à la vue de Macbeth faisant rage sur une chaise vide, jusqu'à ce qu'une dame désespérée Macbeth leur dise que son mari est simplement atteint d'une maladie familière et inoffensive. Le fantôme part et revient une fois de plus, provoquant la même colère et la même peur chez Macbeth. Cette fois, Lady Macbeth dit aux visiteurs de partir, et ils le font.

Acte IV

Macbeth, perturbé, rend visite aux trois sorcières une fois de plus et leur demande de lui révéler la vérité de leurs prophéties. Pour répondre à ses questions, ils convoquent d'horribles apparitions, chacune offrant des prédictions et d'autres prophéties pour apaiser les peurs de Macbeth. D'abord, ils conjurent une tête blindée, qui lui dit de se méfier de Macduff (IV.i.72). Deuxièmement, un enfant ensanglanté lui dit que personne né d'une femme ne pourra lui faire de mal. Troisièmement, un enfant couronné tenant un arbre déclare que Macbeth sera en sécurité jusqu'à ce que Great Birnam Wood arrive à Dunsinane Hill. Macbeth est soulagé et se sent en sécurité car il sait que tous les hommes sont nés de femmes et que les forêts ne peuvent pas bouger. Macbeth demande également si les fils de Banquo régneront un jour en Écosse, à laquelle les sorcières conjurent une procession de huit rois couronnés, tous semblables en apparence à Banquo, et le dernier portant un miroir qui reflète même Suite rois. Macbeth se rend compte que ce sont tous les descendants de Banquo ayant acquis la royauté dans de nombreux pays. Après que les sorcières aient exécuté une danse folle et soient parties, Lennox entre et dit à Macbeth que Macduff s'est enfui en Angleterre. Macbeth ordonne que le château de Macduff soit saisi et, le plus cruellement, envoie des meurtriers pour massacrer Macduff, ainsi que la femme et les enfants de Macduff. Bien que Macduff ne soit plus dans le château, tout le monde dans le château de Macduff est mis à mort, y compris Lady Macduff et leur jeune fils.

Acte V

Lady Macbeth est rongée par la culpabilité des crimes qu'elle et son mari ont commis. La nuit, dans le palais du roi à Dunsinane, un médecin et une dame discutent de l'étrange habitude de Lady Macbeth de somnambuler. Soudain, Lady Macbeth entre en transe avec une bougie à la main. Déplorant les meurtres de Duncan, Lady Macduff et Banquo, elle essaie d'effacer des taches de sang imaginaires de ses mains, tout en parlant des choses terribles qu'elle sait qu'elle a poussé son mari à faire. Elle s'en va, et le docteur et la dame s'émerveillent de sa descente dans la folie. (Sa conviction que rien ne peut laver le sang sur ses mains est un renversement ironique de sa prétention antérieure à Macbeth selon laquelle « [un] peu d'eau nous nettoie de cet acte » (II.ii.66).)

En Angleterre, Macduff est informé par Ross que son « château est surpris par sa femme et ses bébés / sauvagement massacrés » (IV.iii.204-05). Lorsque la nouvelle de l'exécution de sa famille lui parvient, Macduff est accablé de chagrin et jure de se venger. Le prince Malcolm, le fils de Duncan, a réussi à lever une armée en Angleterre, et Macduff le rejoint alors qu'il se rend en Écosse pour défier les forces de Macbeth. L'invasion a le soutien des nobles écossais, qui sont consternés et effrayés par le comportement tyrannique et meurtrier de Macbeth. Malcolm dirige une armée, avec Macduff et les Anglais Siward (l'Ancien), le comte de Northumberland, contre le château de Dunsinane. Alors qu'ils campaient à Birnam Wood, les soldats reçoivent l'ordre de couper et de transporter des branches d'arbres pour camoufler leur nombre.

Avant l'arrivée des adversaires de Macbeth, il apprend que Lady Macbeth s'est suicidée, le faisant sombrer dans un désespoir profond et pessimiste et prononcer son soliloque « Demain, et demain, et demain » (Vv17-28) . S'il réfléchit à la brièveté et à l'absurdité de la vie, il attend néanmoins les Anglais et fortifie Dunsinane. Il est certain que les prophéties des sorcières garantissent son invincibilité, mais est frappé de peur lorsqu'il apprend que l'armée anglaise avance sur Dunsinane protégée par des branches taillées dans le bois de Birnam, dans l'accomplissement apparent d'une des prophéties.

Une bataille culmine dans la confrontation de Macduff avec Macbeth, qui tue Young Siward au combat. Les forces anglaises submergent son armée et son château. Macbeth se vante de n'avoir aucune raison de craindre Macduff, car il ne peut être tué par aucun homme né d'une femme. Macduff déclare qu'il était « du ventre de sa mère / déchiré prématurément » (V.8.15-16), (c'est-à-dire né par césarienne) et n'est pas « d'une femme née » (un exemple de chicane littéraire), accomplissant la deuxième prophétie. Macbeth se rend compte trop tard qu'il a mal interprété les paroles des sorcières. Bien qu'il se rende compte qu'il est condamné, et malgré le fait que Macduff l'exhorte à céder, il ne veut pas se rendre et continue de se battre. Macduff le tue et le décapite, accomplissant ainsi la prophétie restante.

Macduff porte la tête de Macbeth sur scène et Malcolm explique comment l'ordre a été rétabli. Sa dernière référence à Lady Macbeth, cependant, révèle " 'tis pensé, par l'auto et les mains violentes / a enlevé sa vie " (V.ix.71-72), mais la méthode de son suicide n'est pas divulguée. Malcolm, maintenant roi d'Écosse, déclare ses intentions bienveillantes pour le pays et invite tout le monde à le voir couronné à Scone.

(Bien que Malcolm et ne pas Fleance, est placé sur le trône, la prophétie des sorcières concernant Banquo ("Tu auras des rois") était connue du public de l'époque de Shakespeare pour être vraie : Jacques VI d'Écosse (plus tard aussi Jacques Ier d'Angleterre) était censé être un descendant de Banquo. [4] )

Une source principale provient du Démonologie du roi Jacques publié en 1597 qui comprenait un dépliant intitulé Nouvelles d'Ecosse qui détaillait les célèbres procès des sorcières de North Berwick de 1590. [6] La publication de Démonologie est venu quelques années avant la tragédie de Macbeth avec les thèmes et mettant en contraste direct et comparatif avec les obsessions personnelles du roi Jacques pour la sorcellerie, qui se sont développées après sa conclusion que le temps orageux qui menaçait son passage du Danemark à l'Écosse était une attaque ciblée. Non seulement les procès qui ont suivi ont eu lieu en Écosse, mais les femmes accusées ont été enregistrées, sous la torture, d'avoir mené des rituels avec les mêmes manières que les trois sorcières. L'un des passages attestés est référencé lorsque les femmes jugées ont avoué avoir tenté de recourir à la sorcellerie pour déclencher une tempête et saboter le bateau que le roi Jacques et sa reine se trouvaient à bord lors de leur voyage de retour du Danemark. Les trois sorcières discutent de la montée des vents en mer dans les premières lignes de l'acte 1, scène 3. [7]

Macbeth a été comparé à celui de Shakespeare Antoine et Cléopâtre. En tant que personnages, Antony et Macbeth cherchent un nouveau monde, même au prix de l'ancien. Les deux se battent pour un trône et ont un « ennemi juré » à affronter pour atteindre ce trône. Pour Antony, l'ennemi juré est Octavius ​​pour Macbeth, c'est Banquo. À un moment donné, Macbeth se compare même à Antoine, en disant "sous Banquo / Mon génie est réprimandé, comme il est dit / Marc Antoine l'a été par César". Enfin, les deux pièces contiennent des figures féminines puissantes et manipulatrices : Cléopâtre et Lady Macbeth. [8]

Shakespeare a emprunté l'histoire à plusieurs contes de Chroniques de Holinshed, une histoire populaire des îles britanniques bien connue de Shakespeare et de ses contemporains. Dans Chroniques, un homme du nom de Donwald trouve plusieurs membres de sa famille mis à mort par son roi, Duff, pour avoir eu affaire à des sorcières. Après avoir subi la pression de sa femme, lui et quatre de ses serviteurs tuent le roi dans sa propre maison. Dans Chroniques, Macbeth est dépeint comme luttant pour soutenir le royaume face à l'incompétence du roi Duncan. Lui et Banquo rencontrent les trois sorcières, qui font exactement les mêmes prophéties que dans la version de Shakespeare. Macbeth et Banquo complotent alors ensemble le meurtre de Duncan, à la demande de Lady Macbeth. Macbeth a un long règne de dix ans avant d'être finalement renversé par Macduff et Malcolm. Les parallèles entre les deux versions sont clairs. Cependant, certains chercheurs pensent que George Buchanan Rerum Scoticarum Historia correspond plus étroitement à la version de Shakespeare. L'œuvre de Buchanan était disponible en latin à l'époque de Shakespeare. [9]

Aucun récit médiéval du règne de Macbeth ne mentionne les Weird Sisters, Banquo ou Lady Macbeth, et à l'exception de cette dernière, aucun n'existait réellement. [10] Les personnages de Banquo, les Weird Sisters et Lady Macbeth ont été mentionnés pour la première fois en 1527 par un historien écossais Hector Boece dans son livre Historia Gentis Scotorum (Histoire du peuple écossais) qui voulait dénigrer Macbeth afin de renforcer la prétention de la maison des Stewart au trône écossais. [10] Boece a dépeint Banquo comme un ancêtre des rois Stewart d'Écosse, ajoutant dans une « prophétie » que les descendants de Banquo seraient les rois légitimes d'Écosse tandis que les Weird Sisters ont servi à donner une image du roi Macbeth en train de gagner le trône via des forces surnaturelles obscures.[10] Macbeth avait une femme, mais il n'est pas clair si elle était aussi avide de pouvoir et ambitieuse que Boece l'a décrite, ce qui a servi son objectif de faire réaliser à Macbeth qu'il n'avait pas de droit au trône et qu'il l'a seulement pris. à la demande de sa femme. [10] Holinshed a accepté la version de Boece du règne de Macbeth à sa valeur nominale et l'a incluse dans son Chroniques. [10] Shakespeare a vu les possibilités dramatiques dans l'histoire comme relatées par Holinshed et l'a utilisé comme base pour le jeu. [dix]

Aucune autre version de l'histoire n'a permis à Macbeth de tuer le roi dans le propre château de Macbeth. Les chercheurs ont vu ce changement de Shakespeare comme ajoutant à l'obscurité du crime de Macbeth comme la pire violation de l'hospitalité. Les versions de l'histoire qui étaient courantes à l'époque montraient que Duncan avait été tué dans une embuscade à Inverness, pas dans un château. Shakespeare a confondu l'histoire de Donwald et du roi Duff dans ce qui a été un changement significatif dans l'histoire. [11]

Shakespeare a fait un autre changement important. Dans Chroniques, Banquo est complice du meurtre du roi Duncan par Macbeth et joue un rôle important en veillant à ce que Macbeth, et non Malcolm, prenne le trône lors du coup d'État qui s'ensuit. [12] À l'époque de Shakespeare, on pensait que Banquo était un ancêtre du Stuart King James I. [13] (Au 19ème siècle, il a été établi que Banquo est un personnage non historique, les Stuart sont en fait les descendants d'une famille bretonne qui a migré en Écosse un peu plus tard que l'époque de Macbeth.) Le Banquo décrit dans les sources antérieures est très différent du Banquo créé par Shakespeare. Les critiques ont avancé plusieurs raisons à ce changement. Premièrement, présenter l'ancêtre du roi comme un meurtrier aurait été risqué. D'autres auteurs de l'époque qui ont écrit sur Banquo, comme Jean de Schelandre dans son Stuartide, a également changé l'histoire en décrivant Banquo comme un homme noble, pas comme un meurtrier, probablement pour les mêmes raisons. [14] Deuxièmement, Shakespeare a peut-être modifié le personnage de Banquo simplement parce qu'il n'y avait aucun besoin dramatique d'un autre complice du meurtre. [12]

D'autres chercheurs soutiennent qu'un argument solide peut être avancé pour associer la tragédie au complot de la poudre à canon de 1605. [3] Tel que présenté par Harold Bloom en 2008 : Macbeth aux événements de cette année-là, à savoir l'exécution du père Henry Garnett pour sa prétendue complicité dans le complot de la poudre de 1605, tel que référencé dans la scène du portier." [3] Les personnes arrêtées pour leur rôle dans le complot de la poudre ont refusé de donner directement des réponses aux questions que leur posaient leurs interrogateurs, qui reflétaient l'influence de la pratique jésuite de l'équivoque [15][15] Shakespeare, en faisant dire à Macbeth que les démons « palpitent. dans un double sens" et "tenir la promesse à notre oreille/Et la briser à notre espérance", a confirmé la conviction de James que l'équivoque était une pratique "méchante", qui reflétait à son tour la "méchanceté" de l'Église catholique. [15] Garnett avait en sa possession Un traité sur l'équivoque, et dans la pièce, les Weird Sisters se livrent souvent à des équivoques, par exemple en disant à Macbeth qu'il ne pourrait jamais être renversé jusqu'à ce que « Great Birnan wood to high Dunsinane hill/Shall Come ». [16] Macbeth interprète la prophétie comme signifiant jamais, mais en fait, les Trois Sœurs se réfèrent uniquement aux branches des arbres de Great Birnan venant à la colline de Dunsinane. [17]

Macbeth ne peut pas être datée avec précision mais est généralement considérée comme contemporaine des autres tragédies canoniques (Hamlet, Othello, et Le Roi Lear). [18] Alors que certains érudits ont placé l'écriture originale de la pièce dès 1599, [3] la plupart pensent qu'il est peu probable que la pièce ait été composée avant 1603 car la pièce est largement considérée comme célébrant les ancêtres du roi Jacques et le L'accession de Stuart au trône en 1603 (James se croyait descendant de Banquo), [19] suggérant que le défilé de huit rois - que les sorcières montrent à Macbeth dans une vision à l'acte IV - est un compliment au roi Jacques. De nombreux chercheurs pensent que la pièce a été écrite en 1606 à la suite du complot de la poudre à canon, citant d'éventuelles allusions internes au complot de 1605 et aux procès qui s'en sont suivis. [20] En fait, il existe un grand nombre d'allusions et d'éléments de preuve possibles faisant allusion au Complot, et, pour cette raison, un grand nombre de critiques s'accordent à dire que Macbeth a été écrit en l'an 1606. [21] [22] [23] Les instructions de Lady Macbeth à son mari, « Ressemble à la fleur innocente, mais sois sous le serpent » (1.5.74-75), peut être une allusion à une médaille frappée en 1605 pour commémorer l'évasion du roi Jacques qui représentait un serpent se cachant parmi des lys et des roses. [24]

En particulier, le discours du Porter (2.3.1–21) dans lequel il accueille un « équivocateur », un fermier et un tailleur de l'enfer (2.3.8–13), a été présenté comme une allusion au procès du 28 mars 1606. et l'exécution le 3 mai 1606 du jésuite Henry Garnet, qui a utilisé le pseudonyme de « fermier », avec « équivocateur » se référant à la défense de « équivoque » de Garnet. [25] [26] [b] Le portier dit que l'équivocateur "a commis une trahison assez pour l'amour de Dieu" (2.3.9-10), qui relie spécifiquement l'équivoque et la trahison et la lie à la croyance jésuite que l'équivoque n'était licite que lorsque utilisé « pour l'amour de Dieu », renforçant l'allusion au grenat. Le portier poursuit en disant que l'équivocateur « ne pouvait pas encore équivoquer au ciel » (2.3.10-11), faisant écho aux blagues sinistres qui étaient courantes à la veille de l'exécution de Garnet : c'est-à-dire que Garnet serait « pendu sans équivoque » et à son exécution, il lui a été demandé "de ne pas équivoquer avec son dernier souffle." [28] Le « tailleur anglais » que le portier admet en enfer (2.3.13), a été vu comme une allusion à Hugh Griffin, un tailleur qui fut interrogé par l'archevêque de Cantorbéry le 27 novembre et le 3 décembre 1607 pour le rôle qu'il joué dans la « paille miraculeuse » de Garnet, une tête de paille infâme qui était tachée du sang de Garnet qui s'était figé en une forme ressemblant au portrait de Garnet, qui a été salué par les catholiques comme un miracle. Le tailleur Griffin devint célèbre et le sujet de vers publiés avec son portrait sur la page de titre. [29]

Lorsque Jacques devint roi d'Angleterre, un sentiment d'incertitude s'installa dans la nation. James était un roi écossais et le fils de Marie, reine d'Écosse, un traître catholique et anglais convaincu. Pour reprendre les mots du critique Robert Crawford, "Macbeth était une pièce de théâtre pour une Angleterre post-élisabéthaine face à ce que cela pourrait signifier d'avoir un roi écossais. L'Angleterre semble relativement bénigne, tandis que son voisin du nord est embourbé dans un passé sanglant et meurtrier de monarques. . Macbeth peut avoir été mis en Ecosse médiévale, mais il était rempli de matériel d'intérêt pour l'Angleterre et le souverain de l'Angleterre. " [30] Les critiques soutiennent que le contenu de la pièce est clairement un message à James, le nouveau roi écossais d'Angleterre. De même, le critique Andrew Hadfield a noté le contraste que la pièce dessine entre le saint roi Édouard le Confesseur d'Angleterre qui a le pouvoir de la touche royale pour guérir la scrofule et dont le royaume est dépeint comme paisible et prospère contre le chaos sanglant de l'Écosse.[31] James dans son livre de 1598 La loi Trew des monarchies libres avait affirmé que les rois ont toujours raison, sinon juste, et que ses sujets lui doivent une loyauté totale à tout moment, écrivant que même si un roi est un tyran, ses sujets ne doivent jamais se rebeller et simplement supporter sa tyrannie pour leur propre bien. [32] James avait soutenu que la tyrannie était préférable aux problèmes causés par la rébellion qui étaient encore pires Shakespeare par contraste dans Macbeth a plaidé pour le droit des sujets de renverser un roi tyran, dans ce qui semblait être une critique implicite des théories de James si elles s'appliquaient à l'Angleterre. [32] Hadfield a également noté un aspect curieux de la pièce en ce sens qu'elle implique que la primogéniture est la norme en Écosse, mais Duncan doit nommer son fils Malcolm pour être son successeur tandis que Macbeth est accepté sans protestation par les lairds écossais comme leur roi malgré être un usurpateur. [33] Hadfield a soutenu que cet aspect de la pièce avec les thanes choisissant apparemment leur roi était une référence à la revendication de Stuart sur le trône anglais et aux tentatives du Parlement anglais de bloquer la succession de la mère catholique de James, Mary, reine d'Écosse. , de succéder au trône d'Angleterre. [34] Hadfield a fait valoir que Shakespeare impliquait que Jacques était en effet le roi légitime d'Angleterre, mais qu'il ne devait pas son trône à la faveur divine comme l'aurait voulu Jacques, mais plutôt à la volonté du Parlement anglais d'accepter le fils protestant du catholique. Marie, reine d'Écosse, comme leur roi. [34]

Garry Wills fournit une preuve supplémentaire que Macbeth est un Gunpowder Play (un type de jeu qui a émergé immédiatement après les événements du Gunpowder Plot). Il souligne que chaque pièce de théâtre à la poudre contient « une scène de nécromancie, un régicide tenté ou achevé, des références à l'équivoque, des scènes qui testent la loyauté par l'utilisation d'un langage trompeur et un personnage qui voit à travers les intrigues, ainsi qu'un vocabulaire similaire à l'intrigue dans son immédiatement après (des mots comme train, coup, voûte) et un recul ironique du Complot sur les Plotters (qui tombent dans la fosse qu'ils ont creusée)." [21]

La pièce utilise quelques mots clés que le public de l'époque reconnaîtrait comme des allusions à l'intrigue. Dans un sermon en 1605, Lancelot Andrewes a déclaré, concernant l'échec des Plotters au jour de Dieu, « Qu'ils soient beaux ou immondes, heureux ou tristes (comme le poète l'appelle) le grand Diespiter, 'le Père des jours' les a faits les deux." [35] Shakespeare commence la pièce en utilisant les mots « juste » et « faux » dans les premiers discours des sorcières et de Macbeth. Selon les mots de Jonathan Gil Harris, la pièce exprime « l'horreur déclenchée par un sujet prétendument loyal qui cherche à tuer un roi et le rôle traître de l'équivoque. du Parlement dans lequel Guy Fawkes a stocké trente barils de poudre à canon et le "coup" dont l'un des conspirateurs avait secrètement averti un parent qui prévoyait de se rendre à la Chambre du Parlement le 5 novembre. Même si le complot n'est jamais évoqué directement, son la présence est partout dans la pièce, comme une odeur envahissante." [35]

Les érudits citent également un divertissement vu par le roi Jacques à Oxford à l'été 1605 qui mettait en vedette trois « sibylles » comme les sœurs étranges que Kermode suppose que Shakespeare aurait pu en entendre parler et y faire allusion avec les sœurs étranges. [25] Cependant, A. R. Braunmuller dans l'édition de New Cambridge trouve les arguments de 1605-1606 non concluants et ne plaide que pour une date la plus ancienne de 1603. [26]

Une allusion suggérée soutenant une date à la fin de 1606 est le premier dialogue de sorcière sur la femme d'un marin : "'Aroint toi, sorcière !' crie le ronyon nourri à la croupe./Son mari est parti pour Alep, maître du tigre" (1.3.6-7). Cela a été pensé pour faire allusion à la tigre, un navire qui retourna en Angleterre le 27 juin 1606 après un voyage désastreux au cours duquel de nombreux membres d'équipage furent tués par des pirates. Quelques lignes plus tard, la sorcière parle du marin : « Il vivra un homme interdit : / Las se'nnights neuf fois neuf » (1.3.21–22). Le vrai navire était en mer 567 jours, le produit de 7x9x9, qui a été considéré comme une confirmation de l'allusion, qui, si elle est correcte, confirme que les scènes de sorcière ont été écrites ou modifiées après juillet 1606. [36] [20]

La pièce n'est pas considérée comme ayant été écrite après 1607, car, comme le note Kermode, il y a « des allusions assez claires à la pièce de 1607 ». [25] Une référence notable se trouve dans l'ouvrage de Francis Beaumont Chevalier du pilon ardent, joué pour la première fois en 1607. [37] [38] Les lignes suivantes (Acte V, Scène 1, 24-30) sont, selon les érudits, [39] [40] une claire allusion à la scène dans laquelle le fantôme de Banquo hante Macbeth à table :

Quand tu es à ta table avec tes amis,
Joyeux de cœur, et rempli de vin gonflant,
Je viendrai au milieu de toute ta fierté et ta joie,
Invisible à tous les hommes sauf à toi,
Et murmure une histoire si triste à ton oreille
Tu feras tomber la coupe de ta main,
Et reste aussi muet et pâle que la mort elle-même. [41]

Macbeth a été imprimé pour la première fois dans le premier folio de 1623 et le folio est la seule source du texte. Certains érudits soutiennent que le texte du Folio a été abrégé et réarrangé à partir d'un manuscrit ou d'un livre rapide antérieur. [42] Souvent cités comme interpolation sont des indices de scène pour deux chansons, dont les paroles ne sont pas incluses dans le Folio mais sont incluses dans la pièce de Thomas Middleton La sorcière, qui a été écrit entre la date acceptée pour Macbeth (1606) et l'impression du Folio. [43] Beaucoup d'érudits croient que ces chansons ont été insérées éditorialement dans le Folio, bien qu'il ne soit pas certain qu'il s'agisse de chansons de Middleton ou de chansons préexistantes. [44] Il est également largement admis que le personnage d'Hécate, ainsi que certaines lignes de la Première Sorcière (4.1 124-31), ne faisaient pas partie de la pièce originale de Shakespeare mais ont été ajoutés par les éditeurs de Folio et peut-être écrits par Middleton, [45] bien qu'"il n'y ait pas de preuve totalement objective" d'une telle interpolation. [46]

Macbeth, Acte I, Scène IV

Macbeth est une anomalie parmi les tragédies de Shakespeare à certains égards critiques. Il est court : plus de mille lignes plus courtes que Othello et Le Roi Lear, et seulement un peu plus de la moitié de la durée Hamlet. Cette brièveté a suggéré à de nombreux critiques que la version reçue est basée sur une source fortement coupée, peut-être un livre-guide pour une performance particulière. Cela refléterait d'autres pièces de Shakespeare existant à la fois dans Quarto et dans le Folio, où les versions Quarto sont généralement plus longues que les versions Folio. Macbeth a été imprimé pour la première fois dans le First Folio, mais n'a pas de version Quarto - s'il y avait un Quarto, il serait probablement plus long que la version Folio. [47] Cette brièveté a également été liée à d'autres caractéristiques inhabituelles : le rythme rapide du premier acte, qui a semblé être "dépouillé pour l'action", la platitude relative des personnages autres que Macbeth [48] et l'étrangeté de Macbeth lui-même. par rapport à d'autres héros tragiques shakespeariens. [ éclaircissements nécessaires ] A. C. Bradley, en examinant cette question, a conclu que la pièce "a toujours été extrêmement courte", notant que les scènes de sorcières et les scènes de bataille auraient pris un certain temps dans la représentation, remarquant : "Je ne pense pas qu'en lisant, nous ressentir Macbeth pour être bref : nous sommes certainement étonnés quand nous entendons qu'il est environ deux fois moins long que Hamlet. Peut-être que dans le théâtre shakespearien aussi, cela semblait occuper plus de temps que l'horloge ne l'enregistrait." [49]

Comme une tragédie de caractère

Au moins depuis l'époque d'Alexander Pope et de Samuel Johnson, l'analyse de la pièce s'est centrée sur la question de l'ambition de Macbeth, communément considérée comme un trait si dominant qu'il définit le personnage. [ citation requise ] Johnson a affirmé que Macbeth, bien qu'estimé pour sa bravoure militaire, est entièrement vilipendé. [ citation requise ]

Cette opinion revient dans la littérature critique, et, selon Caroline Spurgeon, est soutenue par Shakespeare lui-même, qui avait apparemment l'intention de dégrader son héros en le revêtant de vêtements qui ne lui conviennent pas et de ridiculiser Macbeth par plusieurs nimismes qu'il applique : soit trop grand, soit trop petit pour lui – car son ambition est trop grande et son caractère trop petit pour son nouveau et injuste rôle de roi. Quand il se sent « vêtu de robes empruntées », après que son nouveau titre de Thane de Cawdor, prophétisé par les sorcières, a été confirmé par Ross (I, 3, ll. 108-09), Banquo commente :

« De nouveaux honneurs lui reviennent,
Comme nos vêtements étranges, ne t'attache pas à leur moule,
Mais à l'aide de l'usage" (I, 3, ll. 145–46).

Et, à la fin, quand le tyran est aux abois à Dunsinane, Caithness le voit comme un homme essayant en vain de lui attacher un grand vêtement avec une trop petite ceinture :

"Il ne peut pas boucler sa cause de détrempe
Dans la ceinture de la règle" (V, 2, ll. 14-15)

tandis qu'Angus, dans un nimisme similaire, résume ce que tout le monde pense depuis l'accession au pouvoir de Macbeth :

"Maintenant, sent-il son titre
Accrochez-vous à lui, comme une robe de géant
sur un voleur nain" (V, 2, ll. 18-20). [50]

Comme Richard III, mais sans l'exubérance perversement attrayante de ce personnage, Macbeth patauge dans le sang jusqu'à sa chute inévitable. Comme l'écrit Kenneth Muir, "Macbeth n'a pas de prédisposition au meurtre, il a simplement une ambition démesurée qui fait que le meurtre lui-même semble être un moindre mal que l'échec à remporter la couronne." [51] Certains critiques, comme E. E. Stoll, expliquent cette caractérisation comme un vestige de la tradition sénéque ou médiévale. Le public de Shakespeare, de ce point de vue, s'attendait à ce que les méchants soient totalement mauvais, et le style sénécan, loin d'interdire un protagoniste méchant, l'exigeait presque. [48]

Pourtant, pour d'autres critiques, il n'a pas été si facile de résoudre la question de la motivation de Macbeth. Robert Bridges, par exemple, percevait un paradoxe : un personnage capable d'exprimer une horreur aussi convaincante avant le meurtre de Duncan serait probablement incapable de commettre le crime. [52] Pour beaucoup de critiques, les motivations de Macbeth dans le premier acte semblent vagues et insuffisantes. John Dover Wilson a émis l'hypothèse que le texte original de Shakespeare comportait une ou plusieurs scènes supplémentaires où mari et femme discutaient de leurs plans. [ citation requise ] Cette interprétation n'est pas entièrement prouvable cependant, le rôle motivant de l'ambition pour Macbeth est universellement reconnu. Les actions maléfiques motivées par son ambition semblent le piéger dans un cycle de mal croissant, comme le reconnaît lui-même Macbeth :

"Je suis dans le sang
J'ai fait un pas si loin que, si je ne pataugeais plus,
Le retour était aussi fastidieux que le départ." [ citation requise ]

Tout en travaillant sur les traductions russes des œuvres de Shakespeare, Boris Pasternak a comparé Macbeth à Raskolnikov, le protagoniste de Crime et Châtiment par Fiodor Dostoïevski. Pasternak soutient que « ni Macbeth ni Raskolnikov n'est un criminel né ou un méchant par nature.Ils sont transformés en criminels par des rationalisations erronées, par des déductions à partir de fausses prémisses. » Il poursuit en affirmant que Lady Macbeth est « féminine. une de ces épouses actives et insistantes" qui devient la "cadre exécutive de son mari, plus résolue et cohérente qu'il ne l'est lui-même".

Comme une tragédie d'ordre moral

Les conséquences désastreuses de l'ambition de Macbeth ne se limitent pas à lui. Presque dès le meurtre, la pièce dépeint l'Écosse comme une terre secouée par des inversions de l'ordre naturel. Shakespeare a peut-être voulu faire référence à la grande chaîne de l'être, bien que les images de désordre de la pièce ne soient pour la plupart pas assez spécifiques pour soutenir des lectures intellectuelles détaillées. Il a peut-être aussi voulu un compliment élaboré à la croyance de James dans le droit divin des rois, bien que cette hypothèse, décrite en détail par Henry N. Paul, ne soit pas universellement acceptée. Un péché Jules César, cependant, les perturbations dans la sphère politique sont reprises et même amplifiées par des événements dans le monde matériel. L'une des inversions de l'ordre naturel les plus souvent représentées est le sommeil. L'annonce de Macbeth qu'il a « assassiné le sommeil » se reflète au sens figuré dans le somnambulisme de Lady Macbeth.

Macbeth La dette généralement acceptée envers la tragédie médiévale est souvent considérée comme significative dans le traitement de l'ordre moral par la pièce. Glynne Wickham relie la pièce, à travers le Porter, à une pièce mystérieuse sur l'horreur de l'enfer. Howard Felperin soutient que la pièce a une attitude plus complexe envers la « tragédie chrétienne orthodoxe » qu'on ne l'admet souvent, il voit une parenté entre la pièce et les pièces du tyran dans le drame liturgique médiéval.

Le thème de l'androgynie est souvent considéré comme un aspect particulier du thème du désordre. L'inversion des rôles de genre normatifs est surtout associée aux sorcières et à Lady Macbeth telle qu'elle apparaît dans le premier acte. Quel que soit le degré de sympathie de Shakespeare pour de telles inversions, la pièce se termine par un retour complet aux valeurs normatives du genre. Certaines critiques psychanalytiques féministes, telles que Janet Adelman, ont lié le traitement des rôles de genre par la pièce à son thème plus large de l'ordre naturel inversé. Dans cette optique, Macbeth est puni pour sa violation de l'ordre moral en étant retiré des cycles de la nature (qui sont figurés comme féminins) la nature elle-même (telle qu'incarnée dans le mouvement de Birnam Wood) fait partie de la restauration de l'ordre moral.

Comme une tragédie poétique

Les critiques du début du XXe siècle ont réagi contre ce qu'ils considéraient comme une dépendance excessive à l'étude du personnage dans la critique de la pièce. Cette dépendance, bien que plus étroitement associée à Andrew Cecil Bradley, est claire dès l'époque de Mary Cowden Clarke, qui a offert des récits précis, bien que fantaisistes, de la vie prédramatique des protagonistes féminins de Shakespeare. Elle a suggéré, par exemple, que l'enfant auquel Lady Macbeth fait référence dans le premier acte est mort au cours d'une action militaire insensée. [ citation requise ]

Sorcellerie et mal

Dans la pièce, les Trois Sorcières représentent les ténèbres, le chaos et le conflit, tandis que leur rôle est celui d'agents et de témoins. [54] Leur présence communique une trahison et une mort imminente. À l'époque de Shakespeare, les sorcières étaient considérées comme pires que les rebelles, "le traître et le rebelle le plus notoire qui puisse être". [55] Ils n'étaient pas seulement des traîtres politiques, mais aussi des traîtres spirituels. Une grande partie de la confusion qui en découle vient de leur capacité à chevaucher les frontières de la pièce entre la réalité et le surnaturel. Ils sont si profondément enracinés dans les deux mondes qu'il est difficile de savoir s'ils contrôlent le destin ou s'ils ne sont que ses agents. Ils défient la logique, n'étant pas soumis aux règles du monde réel. [56] On dit souvent que les répliques des sorcières dans le premier acte : « Fair is gross and gross is fair : Hover through the brouillard and sale air » donnent le ton au reste de la pièce en créant un sentiment de confusion. En effet, la pièce est remplie de situations où le mal est dépeint comme un bien, tandis que le bien est rendu mal. La ligne « Double, double labeur et trouble » communique clairement l'intention des sorcières : elles ne recherchent que des problèmes pour les mortels qui les entourent. [57] [ page nécessaire ] Les sorts des sorcières sont remarquablement similaires aux sorts de la sorcière Méduse dans la pièce d'Anthony Munday Fidèle et Fortunio publié en 1584, et Shakespeare peut avoir été influencé par ceux-ci.

Bien que les sorcières ne disent pas directement à Macbeth de tuer le roi Duncan, elles utilisent une forme subtile de tentation lorsqu'elles disent à Macbeth qu'il est destiné à être roi. En plaçant cette pensée dans son esprit, ils le guident efficacement sur le chemin de sa propre destruction. Cela suit le modèle de la tentation utilisé à l'époque de Shakespeare. D'abord, disaient-ils, une pensée est mise dans l'esprit d'un homme, puis la personne peut soit s'adonner à la pensée, soit la rejeter. Macbeth s'y adonne, tandis que Banquo rejette. [57] [ page nécessaire ]

Selon J.A. Bryant Jr., Macbeth utilise également des parallèles bibliques, notamment entre le meurtre du roi Duncan et le meurtre du Christ :

Peu importe comment on le regarde, que ce soit comme histoire ou comme tragédie, Macbeth est typiquement chrétien. On peut simplement compter les allusions bibliques comme l'a fait Richmond Noble, on peut aller plus loin et étudier les parallèles entre l'histoire de Shakespeare et les histoires de l'Ancien Testament de Saul et Jézabel comme l'a fait Miss Jane H. Jack ou on peut examiner avec WC Curry la dégénérescence progressive. de Macbeth du point de vue de la théologie médiévale. [58]

Alors que beaucoup aujourd'hui diraient que tout malheur entourant une production n'est qu'une simple coïncidence, les acteurs et autres acteurs de l'industrie du théâtre considèrent souvent qu'il est malheureux de mentionner Macbeth par son nom à l'intérieur d'un théâtre, et s'y réfèrent parfois indirectement, par exemple comme « The Scottish Play », [59] ou « MacBee », ou en se référant au personnage et non à la pièce, « M. et Mme M » , ou "Le roi écossais".

C'est parce que Shakespeare (ou les réviseurs de la pièce) auraient utilisé les sorts de vraies sorcières dans son texte, prétendument en colère contre les sorcières et les obligeant à maudire la pièce. [60] [ meilleure source nécessaire ] Ainsi, dire le nom de la pièce à l'intérieur d'un théâtre est censé vouer la production à l'échec, et peut-être causer des blessures physiques ou la mort aux membres de la distribution. Il y a des histoires d'accidents, de malheurs et même de décès survenus lors de courses de Macbeth. [59]

D'après l'acteur Sir Donald Sinden, dans sa série télévisée Sky Arts Théâtres du Grand West End,

contrairement au mythe populaire, la tragédie de Shakespeare Macbeth n'est pas la pièce la plus malchanceuse comme la superstition aime la dépeindre. Exactement le contraire ! L'origine du surnom malheureux remonte à l'époque du théâtre de répertoire où chaque ville et village disposait d'au moins un théâtre pour divertir le public. Si une pièce ne fonctionnait pas bien, elle serait invariablement « tirée » et remplacée par un plaisir infaillible pour le public – Macbeth garantissait des salles combles. Alors, quand l'hebdomadaire du théâtre, La scène a été publié, répertoriant ce qui se passait dans chaque théâtre du pays, il a été instantanément remarqué quels spectacles avaient ne pas travaillé la semaine précédente, car ils avaient été remplacés par un véritable plaisir pour la foule. Plus d'acteurs sont morts lors des représentations d'Hamlet que dans la « pièce écossaise » comme l'appelle encore la profession. Il est interdit d'en citer les coulisses car cela pourrait faire s'effondrer la pièce actuelle et devoir être remplacée, provoquant un éventuel chômage. [61]

Plusieurs méthodes existent pour dissiper la malédiction, selon l'acteur. L'une, attribuée à Michael York, consiste à quitter immédiatement le bâtiment dans lequel se trouve la scène avec la personne qui a prononcé le nom, à en faire le tour trois fois, à cracher par-dessus son épaule gauche, à dire une obscénité puis à attendre d'être invité à revenir dans le bâtiment. [62] [ page nécessaire ] Une pratique connexe consiste à tourner trois fois le plus vite possible sur place, parfois accompagné de crachats par-dessus son épaule, et de proférer une obscénité. Un autre « rituel » populaire consiste à quitter la pièce, à frapper trois fois, à être invité à entrer, puis à citer une ligne de Hamlet. Encore une autre consiste à réciter des lignes de Le marchand de Venice, pensé pour être un jeu chanceux. [63]

La journée de Shakespeare à l'interrègne

Le seul témoignage oculaire de Macbeth dans la vie de Shakespeare a été enregistré par Simon Forman, qui a vu une représentation au Globe le 20 avril 1610. [64] [65] Les savants ont noté des divergences entre le récit de Forman et le jeu tel qu'il apparaît dans le Folio. Par exemple, il ne fait aucune mention de la scène de l'apparition, ou d'Hécate, [66] de l'homme non d'une femme née, ou de Birnam Wood. [64] [5] Cependant, Clark [67] observe que les comptes rendus de Forman étaient souvent inexacts et incomplets (par exemple en omettant la scène de la statue de Le conte d'hiver) et son intérêt ne semblait pas être de "donner des comptes rendus complets des productions". [66]

Comme mentionné ci-dessus, le texte du Folio est considéré par certains comme une altération de la pièce originale. Cela a conduit à la théorie selon laquelle la pièce telle que nous la connaissons du Folio était une adaptation pour une représentation en salle au Blackfriars Theatre (qui était exploitée par les King's Men à partir de 1608) - et même à la spéculation qu'elle représente une représentation spécifique avant le roi James . [68] [69] [70] Le jeu contient plus d'indices musicaux que n'importe quel autre jeu dans le canon ainsi qu'une utilisation significative d'effets sonores. [71]

Restauration et XVIIIe siècle

—Sheridan Knowles sur la scène de somnambulisme de Sarah Siddons [72]

Tous les théâtres ont été fermés par le gouvernement puritain le 6 septembre 1642. Lors de la restauration de la monarchie en 1660, deux sociétés de brevets (la King's Company et la Duke's Company) ont été créées et le répertoire théâtral existant divisé entre elles. [73] Sir William Davenant, fondateur de la Duke's Company, a adapté la pièce de Shakespeare aux goûts de la nouvelle ère et sa version dominera sur scène pendant environ quatre-vingts ans. Parmi les changements qu'il a apportés figuraient l'expansion du rôle des sorcières, l'introduction de nouvelles chansons, danses et « vols », et l'expansion du rôle de Lady Macduff en tant que repoussoir de Lady Macbeth. [74] Il y eut cependant des représentations en dehors des sociétés de brevets : parmi les contournements du monopole de la Duke's Company figurait une version fantoche de Macbeth. [75]

Macbeth était un favori du chroniqueur du XVIIe siècle Samuel Pepys, qui a vu la pièce le 5 novembre 1664 (« admirablement joué »), le 28 décembre 1666 (« le plus excellemment joué »), dix jours plus tard le 7 janvier 1667 (« bien que j'aie vu ces derniers temps, pourtant [il] apparaît comme une pièce des plus excellentes à tous égards"), le 19 avril 1667 ("l'une des meilleures pièces pour une scène. que j'aie jamais vues"), à nouveau le 16 octobre 1667 ("a été vexé de voir Young, qui n'est au mieux qu'un mauvais acteur, jouer Macbeth dans la chambre de Betterton, qui, le pauvre ! est malade"), et encore trois semaines plus tard, le 6 novembre 1667 ("[at] Macbeth, que nous aimons toujours beaucoup"), encore une fois le 12 août 1668 ("vu Macbeth, à notre grand contenu"), et enfin le 21 décembre 1668, date à laquelle le roi et la cour étaient également présents dans l'audience. [76]

Les premières représentations professionnelles de Macbeth en Amérique du Nord étaient probablement ceux de The Hallam Company. [77]

En 1744, David Garrick a relancé la pièce, abandonnant la version de Davenant et la faisant plutôt la publicité "telle qu'écrite par Shakespeare". En fait, cette affirmation était en grande partie fausse : il conserva une grande partie des affaires les plus populaires de Davenant pour les sorcières et écrivit lui-même un long discours de mort pour Macbeth. Et il a coupé plus de 10% de la pièce de Shakespeare, y compris le portier ivre, le meurtre du fils de Lady Macduff et les tests de Malcolm sur Macduff. [78] Hannah Pritchard était sa plus grande partenaire de scène, ayant sa première sous le nom de Lady Macbeth en 1747. Il abandonnera plus tard la pièce de son répertoire lors de sa retraite de la scène. [79] Mme Pritchard a été la première actrice à être acclamée dans le rôle de Lady Macbeth – au moins en partie en raison de la suppression du matériel de Davenant, qui a fait des contrastes moraux non pertinents avec Lady Macduff. [80] La représentation de Garrick s'est concentrée sur la vie intérieure du personnage, le dotant d'une innocence oscillant entre le bien et le mal et trahie par les influences extérieures. Il dépeint un homme capable de s'observer, comme si une partie de lui restait insensible à ce qu'il avait fait, la pièce le modelant en un homme sensible, plutôt qu'en le descendant en tyran. [81]

John Philip Kemble a joué pour la première fois Macbeth en 1778. [82] Bien qu'habituellement considéré comme l'antithèse de Garrick, Kemble a néanmoins raffiné des aspects de la représentation de Garrick dans le sien. [83] Cependant, c'est Sarah Siddons (la sœur de Kemble) « imposante et majestueuse » qui est devenue une légende dans le rôle de Lady Macbeth. [84] [85] Contrairement à la représentation sauvage et démoniaque d'Hannah Pritchard, Lady Macbeth de Siddons, bien que terrifiante, était néanmoins – dans les scènes dans lesquelles elle exprime ses regrets et ses remords – tendrement humaine. [86] Et en décrivant ses actions comme faites par amour pour son mari, Siddons a détourné de lui une partie de la responsabilité morale du carnage de la pièce. [82] Le public semble avoir trouvé la scène du somnambulisme particulièrement fascinante : Hazlitt en a dit que "tous ses gestes étaient involontaires et mécaniques. Elle a glissé sur et hors de la scène presque comme une apparition." [87]

En 1794, Kemble a complètement supprimé le fantôme de Banquo, permettant au public de voir la réaction de Macbeth comme sa femme et ses invités le voient, et se fondant sur le fait que la pièce était si bien connue que son public serait déjà conscient qu'un fantôme entre à ce moment. [88]

Ferdinand Fleck, remarquable en tant que premier acteur allemand à présenter les rôles tragiques de Shakespeare dans leur intégralité, a joué Macbeth au Théâtre national de Berlin à partir de 1787. Contrairement à ses homologues anglais, il a décrit le personnage comme atteignant sa stature après le meurtre de Duncan, grandissant en présence et la confiance : permettant ainsi des contrastes saisissants, comme dans la scène du banquet, qu'il a fini par babiller comme un enfant. [89]

XIXe siècle

Les représentations en dehors des théâtres brevetés ont contribué à mettre fin au monopole. Robert Elliston, par exemple, a produit une adaptation populaire de Macbeth en 1809 au Royal Circus décrit dans sa publicité comme "ce morceau incomparable de pantomime et de performance chorale", qui contournait l'illégalité de prononcer les paroles de Shakespeare par l'action mimée, le chant et les vers de doggerel écrits par J. C. Cross. [91] [92]


Trois sorcières annoncent au général écossais Macbeth qu'il sera roi d'Écosse. Encouragé par sa femme, Macbeth tue le roi, devient le nouveau roi et tue plus de gens par paranoïa. La guerre civile éclate pour renverser Macbeth, entraînant plus de morts.

Plus de détails : 2 minutes de lecture

Acte I

Dans une morne lande écossaise, Macbeth et Banquo, deux des généraux du roi Duncan, découvrent trois étranges femmes (sorcières). Les sorcières prophétisent que Macbeth sera promu deux fois : à Thane de Cawdor (un rang de l'aristocratie accordé par des rois reconnaissants) et roi d'Écosse. Les descendants de Banquo seront des rois, mais Banquo n'est lui-même promis à aucun royaume. Les généraux veulent en savoir plus, mais les "sœurs bizarres" disparaissent.

Peu de temps après, le roi Duncan nomme Macbeth Thane de Cawdor en récompense de son succès dans les batailles récentes. La promotion semble soutenir la prophétie. Le roi propose alors de faire une brève visite cette nuit-là au château de Macbeth à Inverness. Lady Macbeth reçoit des nouvelles de son mari au sujet de la prophétie et de son nouveau titre. Elle jure de l'aider à devenir roi par tous les moyens nécessaires (*musique menaçante*).

Est-ce un poignard que je vois devant moi ?

— Macbeth, Acte 2 Scène 1

Programme Macbeth avec Henry Irving, 1889

Acte II

Macbeth retourne à son château, suivi presque immédiatement par le roi Duncan. Les Macbeth complotent pour tuer Duncan et attendent que tout le monde s'endorme. À l'heure convenue, Lady Macbeth donne aux gardes du vin drogué pour que Macbeth puisse entrer et tuer le roi. Il le regrette presque aussitôt, mais sa femme le rassure. Elle laisse les poignards ensanglantés par le roi mort juste avant l'arrivée de Macduff, un noble. Lorsque Macduff découvre le meurtre, Macbeth tue les gardes ivres dans une démonstration de rage et de vengeance. Les fils de Duncan, Malcolm et Donalbain, s'enfuient, craignant pour leur propre vie, mais ils sont néanmoins blâmés pour le meurtre.

Acte III

Macbeth devient roi d'Écosse mais est en proie à un sentiment d'insécurité. Il se souvient de la prophétie selon laquelle les descendants de Banquo hériteront du trône et s'arrange pour que Banquo et son fils Fleance soient tués. Dans l'obscurité, Banquo est assassiné, mais son fils échappe aux assassins. Lors de son banquet d'État cette nuit-là, Macbeth voit le fantôme de Banquo et inquiète les courtisans avec sa réponse folle. Lady Macbeth renvoie le tribunal et tente en vain de calmer son mari.

Costume pour Vivien Leigh dans le rôle de Lady Macbeth, 1955

Acte IV

Macbeth cherche les sorcières qui disent qu'il sera en sécurité jusqu'à ce qu'un bois local, Birnam Wood, se lance dans la bataille contre lui. Il n'a pas non plus à craindre quiconque est né d'une femme (cela semble sûr, pas de failles ici). Ils prophétisent également que la succession écossaise viendra toujours du fils de Banquo. Macbeth se lance dans un règne de terreur, massacrant de nombreuses personnes, dont la famille de Macduff. Macduff était allé chercher Malcolm (l'un des fils de Duncan qui s'était enfui) à la cour du roi d'Angleterre. Malcolm est jeune et peu sûr de lui, mais Macduff, affligé de chagrin, le persuade de diriger une armée contre Macbeth.

Par la piqûre de mes pouces, quelque chose de méchant vient de cette façon

— Macbeth, Acte 4 Scène 1

Compagnie royale de Shakespeare, 1967

Acte V

Macbeth se sent en sécurité dans son château reculé de Dunsinane jusqu'à ce qu'on lui dise que Birnam Wood se dirige vers lui. L'armée de Malcolm transporte des branches de la forêt comme camouflage pour son assaut sur la forteresse de Macbeth. Pendant ce temps, une Lady Macbeth surmenée et rongée par la conscience marche dans son sommeil et raconte ses secrets à son médecin. Elle se suicide. Alors que la bataille finale commence, Macbeth apprend le suicide de Lady Macbeth et pleure.

Dehors, foutu endroit !

— Macbeth, Acte 5 Scène 1

George Skillan comme Macbeth, 1920

Au milieu d'une bataille perdue d'avance, Macduff défie Macbeth. Macbeth apprend que Macduff est l'enfant d'une césarienne (échappatoire !), réalise qu'il est condamné et se soumet à son ennemi. Macduff triomphe et ramène la tête du traître Macbeth à Malcolm. Malcolm déclare la paix et se rend à Scone pour être couronné roi.

Demain, et demain, et demain

— Macbeth, Acte 5 Scène 5

Pour en savoir plus, consultez nos blogs sur Macbeth

Trouvez plus d'insultes shakespeariennes de Macbeth et d'autres pièces : Citations drôles de Shakespeare


Le vrai Macbeth : roi d'Écosse, 1040-1054

R.J. Adam présente une étude des légendes hostiles, immortalisées dans le drame tragique de Shakespeare, qui se sont rassemblées autour de la figure de Macbeth.

Le Macbeth de Shakespeare, roi d'Écosse, était une personne réelle et les faits historiques le concernant, tels qu'ils sont donnés par des écrivains proches de sa vie, peuvent être rapidement racontés. Il était le dux (ou général) du roi Duncan, qu'il tua, probablement quelque part à Moray, en 1040. Il accéda au trône, régna quatorze ans, résista à au moins une attaque anglaise et, en 1050, visita Rome en pèlerinage. En 1054, il fut vaincu au combat par Siward, le comte anglo-danois de Northumbrie, qui installa Malcolm, fils du prédécesseur de Macbeth, comme roi. Trois ans plus tard, Malcolm a vaincu et tué Macbeth à Lumphanan dans l'Aberdeenshire, le roi mort a été enterré, tout comme Duncan avant lui, sur l'île d'Iona à Saint-Columba.

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Les inexactitudes historiques du Macbeth de Shakespeare

La Tragédie de Macbeth sera à jamais reconnue comme l'une des plus grandes pièces de William Shakespeare. Comme beaucoup de ses pièces historiques, Shakespeare a utilisé les Chroniques de Holinshed comme source de l'intrigue de Macbeth. La pièce est centrée sur un régicide et les conséquences des récits du roi Macbeth d'Écosse, de Macduff et de Duncan Ier d'Écosse. Cependant, le Macbeth de Shakespeare ressemble peu aux événements réels de l'histoire écossaise.
Écrit entre 1603 et 1607, William Shakespeare a écrit la pièce spécialement pour le roi Jacques Ier, qui était le nouveau roi régnant à cette époque et un grand partisan du théâtre. King James a joué un rôle énorme dans le changement de Macbeth. Pendant ce temps, on croyait que le roi était un descendant direct de Banquo. Les archives, des Chroniques de Holinshed, montrent Banquo comme complice de Macbeth dans le meurtre du roi, et assurent que Macbeth prend le trône, au lieu du contraste de Macbeth, qui a résisté au mal, et a été assassiné par peur et soif de pouvoir ( Les textes du projet Holinshed). Parce que l'on pensait que le roi Jacques Ier descendait de Macbeth, il est fort probable que Shakespeare ait radicalement changé le personnage de Banquo pour éviter de faire de l'ancêtre du roi un meurtrier.
La pièce Macbeth commence avec trois sorcières qui attendaient Macbeth et Banquo. Bien que Macbeth n'ait jamais été visité par les Weird Sisters, il a été enregistré dans les Chroniques de Holinshed qu'il a été visité par les trois Nornes de la mythologie nordique (comparable aux Fates dans la mythologie classique), des êtres féminins qui gouvernent le destin des dieux et des hommes (BBC ). On dit que Malcolm a inventé l'histoire des Norns et de Macbeth afin de masquer le nom du roi précédent.
Plus loin dans la pièce, Macbeth tue le roi Duncan dans sa maison, en perd le sommeil. « Il cria toujours ‘Ne dormez plus !’ à toute la maison : / ‘Glamis a assassiné le sommeil, et donc Cawdor / Ne dormira plus : Macbeth ne dormira plus’ » (2.2.40-42). Cela diffère grandement des événements réels, au cours desquels Macbeth tue Duncan au combat, une façon très honorable de mourir à cette époque. Et le meurtre était la façon courante pour les gens d'accéder au pouvoir et à cause de cela, il est peu probable que Macbeth en ait perdu le sommeil. De plus, Duncan était en fait un jeune homme téméraire, qui était très détesté par son peuple, et non le bon vieux roi comme Shakespeare le décrit.
Après la mort de leur père, les deux fils de Duncan : Malcolm et Donald (Donaldbain dans la pièce), qui étaient des enfants à l'époque, ont fui l'Écosse pour des raisons de sécurité. Malcolm est resté en Angleterre et Donald a été envoyé dans les îles. Malcolm, qui avait environ neuf ans au moment du régicide, a passé la majeure partie de la décision de Macbeth au Royaume d'Angleterre à la cour d'Édouard le Confesseur. Sa famille a tenté de renverser Macbeth environ cinq ans après le début de son règne, mais cela s'est avéré infructueux et le grand-père de Malcolm et Donald, Crínán de Dunkeld, a été tué dans la tentative.
Shakespeare dépeint Macbeth comme un anti-héros avide de pouvoir, qui commet un régicide et mène l'Écosse à travers la terreur et la peur jusqu'à son meurtre. C'est extrêmement inexact car Macbeth était en fait très apprécié de son peuple (BBC). Bien qu'il soit à l'exception que certaines personnes n'aimaient pas l'arrivée au pouvoir de Macbeth, son règne a duré dix-sept ans, ce qui est au-dessus de la moyenne, car la plupart des rois n'en ont même pas eu dix. Au cours de son règne, Macbeth a donné aux pauvres, imposé la loi et l'ordre et encouragé le christianisme. Le Duan Albanach, qui survit sous une forme datant du règne de Malcolm III, l'appelle "Mac Bethad le célèbre", tandis que La Prophétie de Berchán, une histoire en vers qui prétend être une prophétie, le décrit comme "le roi généreux de Fortriu" ( BBC).
Tout au long de Macbeth, Lady Macbeth est considérée comme une dame qui fait beaucoup pour encourager son mari à devenir régicide, mais l'histoire réelle de Lady Macbeth - ou Gruoch of Scotland, comme on l'appelle est l'histoire - est très inconnue. Il est probable qu'il y avait une relation très forte entre Macbeth et Gruoch, comme lorsque Macbeth a revendiqué le trône après le meurtre de Duncan, il l'a revendiqué à la fois en son nom et en celui de sa femme. C'était du jamais vu et Grouch of Scotland est la première reine jamais enregistrée dans l'histoire écossaise. Shakespeare omet également le fait que Grouch était auparavant marié et avait un enfant, bien qu'il l'implique dans l'acte I : , pendant qu'il me souriait au visage, / J'ai arraché mon mamelon de ses gencives osseuses, / Et je me suis fait crever la cervelle, si j'avais juré comme toi / J'ai fait cela » (1.7.44-49).

Le plus grand changement que Shakespeare a fait à Macbeth a probablement été sa mort. Dans la pièce, c'est Macduff qui assassine Macbeth. Ce n'est en fait pas vrai, car c'est en fait le fils de Duncan, Malcolm Canmore (plus tard Malcome III), qui tue Macbeth avec l'aide de l'armée anglaise, mais malheureusement pour Malcolm, sa tentative pour la couronne a de nouveau été ruinée, lorsque le roi les disciples ont placé le beau-fils de Macbeth sur le trône (The Holinshed Project Texts). Ce n'est qu'après que Malcolm a assassiné le beau-fils de Macbeth, Lulach, qui n'était roi que quelques mois, qu'il a pu s'emparer du trône et régner pendant trente-cinq ans.
Les changements apportés par William Shakespeare dans La Tragédie de Macbeth étaient nombreux et dramatiques. Même si Shakespeare a utilisé les Chroniques de Holinshed comme source pour Macbeth, il a quand même réussi à changer l'histoire écrite de sa pièce. Bien que l'histoire de Macbeth et les changements que Shakespeare a apportés à sa pièce soient dramatiquement différents à bien des égards et présentent peu de similitudes, les deux histoires ont eu un impact énorme sur l'histoire et on se souviendra des deux histoires dans les années à venir.


Le roi Jacques Ier et Macbeth

Il est communément admis que Shakespeare a écrit ses pièces pour les monarques d'Angleterre. Il existe de nombreuses histoires, pour la plupart apocryphes, qui relient cette pièce à ce monarque, par exemple, une histoire populaire dit que la reine Elizabeth, en apprenant que John Falstaff meurt en Henri V, a demandé à Shakespeare d'écrire une nouvelle pièce pour Falstaff, dans laquelle il tombe amoureux, ce qui entraîne Les Joyeuses Commères de Windsor (que ce soit une histoire vraie ou non, c'est vraiment divertissant). Mais il y a une pièce qui a clairement été écrite en pensant à un monarque. celui de Shakespeare Macbeth était assez manifestement un clin d'œil (et non subtil) au roi Jacques Ier.

Il y a beaucoup de raisons de dire cela. D'une part, la pièce se déroule entièrement en Écosse, basée sur l'histoire et la légende écossaises, et peuplée d'Écossais. Jacques Ier d'Angleterre était en fait originaire d'Écosse, il régnait à la fois sur l'Angleterre et sur son propre pays d'origine, où il s'appelait Jacques VI. Bien qu'il y ait d'autres personnages écossais dans les pièces de Shakespeare, il n'y en a pas avec autant que dans Macbeth.

Ensuite, il y a tous les éléments surnaturels. James I était un érudit passionné de tout ce qui est étrange, étrange et superstitieux. En 1597, le roi publia un livre intitulé Démonologie c'était une étude sur la sorcellerie, la nécromancie, les démons, les loups-garous, les vampires et toutes sortes d'autres choses effrayantes. En fait, une grande partie de la sorcellerie dans Macbeth a en fait été tiré directement de Démonologie, probablement comme une forme de flatterie envers le roi lui-même. Cela va plus loin que cela, cependant. La sorcellerie semble avoir été une véritable obsession de James, car il était fortement impliqué dans une série de procès de sorcières en 1590. Soi-disant, un clan de sorcières essayait de l'attaquer personnellement, ce qui était une haute trahison, alors James les a fait traquer, les a forcés à avouer la sorcellerie, les a torturés et les a fait brûler sur le bûcher. Il n'est donc pas étonnant que les sorcières Macbeth sont si déments et méchants ! Shakespeare voulait préciser qu'il était du côté du roi dans toute la débâcle des sorcières.

King James était largement considéré comme paranoïaque (pouvez-vous le dire de la sorcière ?). Tout au long de son règne, il était terrifié à l'idée d'être assassiné. Il était très dur avec les criminels traîtres et il semblait constamment craindre l'usurpation. Et pour être honnête, il avait de vraies raisons d'avoir peur de tout ça. À la mort de la reine Elizabeth I, elle n'a laissé aucun enfant derrière elle, ce qui a entraîné une crise pour l'Angleterre. Le trône anglais n'est venu à James que parce qu'il était techniquement le parent le plus proche. Même ainsi, Elizabeth ne l'a jamais officiellement reconnu comme son héritier, il ne s'est donc jamais senti totalement en sécurité sur le trône. Non seulement cela, mais Elizabeth avait exécuté sa mère des années auparavant, il avait donc plus de raisons de craindre les Anglais. En 1605, James a découvert une tentative d'assassinat contre lui : le complot de la poudre à canon. Le plan était qu'un groupe de jésuites insatisfaits fasse exploser la Chambre des Lords quand James était là. Après avoir découvert le complot, James a arrêté et exécuté les conspirateurs. Tout l'incident n'a servi qu'à alimenter le feu de sa paranoïa.

En raison du complot de la poudre à canon, la plupart des chercheurs d'aujourd'hui datent Macbeth à 1606, juste après le complot. Il semble y avoir quelques références à cela dans la pièce : par exemple, le portier du château de Macbeth, dans une petite blague pour lui-même, dit « Toc, toc ! Qui est là, au nom de l'autre diable? La foi, voici un équivoque, qui pourrait jurer dans les deux balances contre l'une ou l'autre balance, qui a assez commis une trahison pour l'amour de Dieu mais ne pouvait pas équivoquer le ciel. Oh, entre, équivocateur » (2.3.7-12). L'équivoque, qui est à la fois mentir et dire la vérité, a été utilisée comme moyen de défense par l'un des conspirateurs au procès Gunpowder Plot, donc Shakespeare pourrait facilement y faire allusion afin d'aller plus loin dans les bonnes grâces du roi ( Équipe de recherche du Globe, "The Gunpowder Plot and Shakespeare's Macbeth," Le blog du Globe de Shakespeare, 5 novembre 2014).

Par ailleurs, Macbeth est plein d'autres références aux peurs de James. Le roi Duncan, un bon roi bien-aimé, est assassiné par l'un de ses nobles, ce qui semble avoir été une grande peur pour James. Non seulement cela, mais le noble fréquentait des sorcières et des démons – une autre peur. Alors Shakespeare punit Macbeth pour sa trahison et son comportement pervers dans la pièce. Macbeth lui-même devient de plus en plus paranoïaque, il est hanté par les fantômes de ceux à qui il a fait du tort, et il finit décapité et haï par toute l'Écosse. Shakespeare voulait que Macbeth obtienne ses desserts justes pour que James soit apaisé.

L'histoire et la légende écossaises contiennent une vraie vie, le roi Duncan, qui a vraiment été assassiné par Macbeth (le vrai Macbeth était apparemment un roi décent – ​​cela n'aurait cependant pas vraiment fonctionné pour la pièce de Shakespeare). Banquo, aussi, était apparemment une vraie figure. Le roi Jacques revendiquait sa descendance à travers lui, donc en Macbeth, quand les Sœurs Bizarres disent à Banquo que « tu auras [engendrer] des rois, bien que tu n'en sois pas », Shakespeare essayait vraiment d'aider à légitimer la place de James sur le trône écossais - il disait que les descendants de Banquo méritent d'être roi, donc James a un droit légitime au trône.

Bien que Macbeth a été écrit pour le roi Jacques Ier, c'est vraiment pour nous tous. Les thèmes du triomphe sur le mal, de la cupidité et de l'ambition, et de la tyrannie sont tous très importants - ils étaient pertinents à l'époque de Shakespeare, et ils le sont maintenant. Les raisons pour lesquelles il a été écrit ne sont pas aussi importantes que les mots eux-mêmes. Alors ne manquez pas votre chance de voir Macbeth cet été au Festival. Ce sera forcément une expérience incroyable.


Macbeth est-il méchant ?

Considérer Macbeth comme une créature intrinsèquement maléfique est difficile car il manque de stabilité psychologique et de force de caractère. Nous voyons les événements de la pièce affecter sa clarté mentale : sa culpabilité lui cause beaucoup d'angoisse mentale et conduit à des insomnies et des hallucinations, comme le célèbre poignard sanglant et le fantôme de Banquo.

Dans son tourment psychologique, Macbeth a plus en commun avec Hamlet qu'avec les méchants clairs de Shakespeare, comme Iago de "Othello". Cependant, contrairement au blocage sans fin d'Hamlet, Macbeth a la capacité d'agir rapidement afin de réaliser ses désirs, même lorsque cela signifie commettre meurtre sur meurtre.

C'est un homme contrôlé par des forces à la fois intérieures et extérieures à lui-même. Cependant, malgré la division intérieure causée par ces forces plus grandes que sa conscience en difficulté et affaiblie, il est toujours capable de tuer, agissant de manière décisive comme le soldat que nous rencontrons au début de la pièce.


Révélé : les chercheurs de pouvoir impitoyables de la Rome antique qui ont inspiré Lady Macbeth

Depuis que la « pièce écossaise » de Shakespeare a été jouée pour la première fois en 1611, Macbeth et sa femme calculatrice ont formé un modèle pour les couples de fiction les plus ambitieux sur le plan politique, jusqu'à Frank Underwood et sa première dame, Claire, dans la version télévisée américaine à succès du livre. Château de Cartes.

La femme motivée qui pousse son mari en faisant appel à sa pire nature reste un stéréotype puissant, mais de nouvelles recherches universitaires suggèrent que Shakespeare a en fait emprunté l'idée à une version populaire de l'histoire romaine plutôt que de créer lui-même la dynamique convaincante.

Après avoir traduit des textes originaux qui ne sont généralement pas associés à la grande tragédie du barde, le Dr John-Mark Philo soutient qu'il n'y a pas grand-chose d'écossais à propos de l'histoire écossaise la plus célèbre au monde. Le conférencier de l'Université d'East Anglia a découvert des similitudes étroites entre une étude sur les deux reines romaines d'acier - Tanaquil, qui a mis deux rois sur le trône romain, et Tullia, qui a amené un tyran au pouvoir. Selon Philo, Shakespeare a rencontré ces femmes dans une œuvre oubliée de l'écrivain anglais William Painter, qui a été largement lu dans les cercles de la cour Tudor.

« Painter est obsédé par les femmes qui sortent de ce qu'on attend d'elles, ce qui est considéré comme les limites naturelles pour les femmes pendant la période. Il est obsédé par les femmes extraordinaires. Ce n'est pas une coïncidence si c'est la première décennie du règne d'Elizabeth I. Il se concentre sur ces deux reines romaines, et je pense que c'est là que Shakespeare obtient sa Lady Macbeth.

Les histoires romaines rassemblées par Hector Boece et par Raphael Holinshed, basées sur les écrits de l'écrivain d'histoire romaine Tite-Live, sont connues pour avoir influencé les intrigues de nombreuses pièces historiques de Shakespeare.

Philo soutient que les historiens écossais de la Renaissance ont utilisé l'histoire romaine pour combler les trous dans leur propre passé et que les récits de Tarquin le Fier, au pouvoir à Rome au VIe siècle avant JC, ont alimenté l'histoire de Maccabeus, ou Macbeth.

William Shakespeare. Photographie : Getty Images

Quand Macbeth apparaît dans Boece's Scotorum Historiae, son histoire latinisée des Écossais en 1527, il donne même à son anti-héros le nom romain de Maccabeus. (Le nom de famille Macbeth ou Mac Bethad mac Findlaich appartenait au monarque écossais du XIe siècle, également connu sous le nom de roi rouge. Macbeth n'est pas un exemple de l'utilisation écossaise de « Mac » pour signifier « fils de ». Cela signifie « homme juste ». ”.)

Le vrai homme est devenu roi après avoir tué Duncan Ier au combat près d'Elgin, plutôt que de le tuer dans son lit à l'instigation de sa femme. Des études récentes ont suggéré qu'en écrivant Macbeth le dramaturge tenait à souligner le côté perfide de l'histoire pour faire écho à la récente exécution d'Henry Garnet, qui avait été arrêté pour son rôle dans le complot des poudres.

Alors que Shakespeare s'inspirait indirectement de l'histoire romaine en Macbeth, une grande partie de la langue qu'il a utilisée suggère à Philon qu'il a utilisé directement la traduction de Painter de Tite-Live Histoire de Rome dans son Deux reines romanes pour peindre le personnage de Lady Macbeth. Philo pense maintenant que «des morceaux importants» de la pièce ont été retirés de Tite-Live via Painter.

"Ces femmes ont un pied dans la réalité et un autre dans l'embellissement et la fiction", a-t-il déclaré. « Les frontières entre ce que nous comprenons comme histoire et ce que nous comprenons comme fiction ne sont jamais tranchées. Vous commencez avec cette histoire romaine de Tite-Live avec ces deux figures féminines fortes qui encouragent, ou intimident, leurs maris à s'emparer du trône et le font avec des appels à la virilité et à la masculinité.

Dans Tite-Live, Tanaquil exhorte son mari à agir « s'il est un homme », mais dans la version de Painter, elle se demande s'il en est un. Les aiguillons de Lady Macbeth de Shakespeare : « Êtes-vous un homme ?

Painter tenait également à traduire Tullia se moquant de son mari avec les mots : « Tu ressembles plutôt au cœur efféminé de ton frère, qu'au vaillant ventre de ton père », tandis que Lady Macbeth exhorte son mari avec la phrase : « Tu as peur, à sois le même dans ton acte et ta valeur, Comme tu l'es dans le désir ?

Pour le conférencier, sa découverte de la source d'inspiration de Shakespeare est importante car elle met en évidence le nouvel intérêt Tudor et élisabéthain pour les femmes qui remettent en question ce qui était jusque-là considéré comme leurs restrictions naturelles. Il pense que de tels personnages apparaissent également dans le Le Roi Lear et Coriolan puis dans toute la littérature anglaise.

Les recherches de Philo sont décrites dans Macbeth de Shakespeare et Rome légendaire de Tite-Live, Publié dans La revue des études anglaises.


Usurpateurs : Macbeth et la tyrannie de la gauche.

Dans son livre de 2018 Tyran (W. W. Norton), le professeur de l'Université de Harvard et spécialiste de Shakespeare Stephen Greenblatt révèle la conversation qui l'a motivé à écrire son livre sur Shakespeare et la politique. Une « élection à venir » le rendait de plus en plus anxieux, a déclaré Greenblatt à un ami proche, qui lui a ensuite suggéré de mettre ses réflexions par écrit. En temps voulu, le résultat de cette élection « a confirmé ses pires craintes » et a inspiré son dernier livre.

Les deux Macbeth, la pièce, et Macbeth, le tyran, ont plus en commun avec la gauche politique actuelle qu'avec le président Trump.

Des années plus tard, beaucoup d'entre nous peuvent s'identifier. En lisant son échange, je n'ai pas pu m'empêcher de penser que le professeur Greenblatt semblait aussi profondément inquiet pour l'élection présidentielle de 2016 que je l'étais pour celle de 2020. Mais ensuite, il ne dit jamais quel candidat était à l'origine de la nervosité. En fait, nulle part dans le livre, il ne mentionne le nom du gagnant de 2016.

Comme au bon moment, les membres des médias ont couru avec l'idée, jetant des comparaisons faciles et incohérentes entre le président Trump et le plus populaire des tyrans de Shakespeare, Macbeth.

Dans The Wire, Michael Judge, admettant que "l'analogie n'est pas parfaite", a écrit sur la façon dont, comme Macbeth de Shakespeare (qui envoie des meurtriers pour saisir le château de Macduff et tuer toute sa famille), l'ancien président Donald Trump a ciblé la famille de Biden avec des allégations de corruption. Mais à ce stade de la pièce, Macbeth assassine sur une impulsion, décidant que «les premiers-nés de son cœur seront les premiers-nés de sa main». En revanche, les railleries verbales de Trump concernant les Bidens se sont avérées justifiées.

En poussant la métaphore encore plus loin, dans le New York Times, Maureen Dowd nous a signalé la « vision déformée de la masculinité » de Trump. Cela devrait nous rappeler Macbeth, suggère-t-elle, en juxtaposant simplement le langage du livre du professeur Greenblatt selon lequel «le tyran est motivé par une gamme d'anxiétés sexuelles».

La prétendue peur de Trump d'être « sans pilote », nous étions censés le croire, est « si puissante qu'elle pourrait détruire un pays » – tout comme Macbeth le fait en Écosse.

C'est vrai, le président Trump est un mâle dominant : il domine la salle, il tire sa gueule, il tweete des tweets méchants, mais cela fait-il de lui Macbeth, le tyran ? Arriver à cette conclusion, c'est ignorer le message le plus convaincant et le plus direct de la pièce.

Macbeth est avant tout un usurpateur. Poussé par une ambition brute et aiguillonné par sa célèbre épouse, il tue le roi pour qu'il puisse devenir roi. Mais ce n'est que le début. Dans sa soif de pouvoir, Macbeth embrasse un cours du mal dans lequel un meurtre en entraîne un autre. En effet, ce qui devrait frapper le lecteur, ce n'est pas tant la tyrannie avec laquelle il exerce son pouvoir que la tyrannie avec laquelle il s'y accroche. C'est destructeur, pas créatif.

À la fin de la pièce, Macbeth a détruit son âme et ruiné son pays : l'Écosse « s'enfonce sous le joug, elle pleure, elle saigne, et chaque jour une entaille s'ajoute à ses blessures ».

Shakespeare, comme d'habitude, a autant à nous apprendre sur notre époque que la sienne. Mais les deux Macbeth, la pièce, et Macbeth, le tyran, ont plus en commun avec la gauche politique actuelle qu'avec le président Trump. C'est parce que la tyrannie de la gauche n'est pas localisée dans un individu solitaire, mais plutôt dans un ensemble de forces opérant de concert pour s'emparer du pouvoir. Et comme Macbeth, ils menacent de plonger le pays dans le chaos. Ils l'ont déjà fait.

L'ancien président Donald Trump.

« L'AMBITION VOLANTE » DU PARTI DÉMOCRATE

Bien que tout le monde le prenne pour acquis, il est difficile de comprendre pourquoi Macbeth tuerait le roi. Au début de la pièce, son étoile monte. Nous le rencontrons alors qu'il revient de la victoire au combat. Le roi d'Écosse Duncan est si désireux de le récompenser (trop désireux, s'avère-t-il) qu'il envoie des messagers à l'avance pour lui annoncer la bonne nouvelle. Lorsqu'ils se rencontrent, le roi l'honore et le promeut, promettant de le rendre "plein de croissance".

Pourquoi, alors, Macbeth se retournerait-il contre son bienfaiteur, comme le dit Sylvan Barnet, « la source de sa croissance » ? Le moment ne semble pas opportun pour le régicide.

Comme Macbeth, la gauche ne défend rien. Les croyances qu'ils prétendent défendre sont des apparences creuses pour diviser et conquérir davantage ceux qu'ils cherchent à contrôler.

En fait, Macbeth hésite. Pendant un instant, et avant que Lady Macbeth ne puisse le convaincre de le faire, il s'avoue qu'il n'a aucune bonne raison de tuer le roi. Il n'y a pas de mal à venger, il n'y a pas de droits à défendre. Et, comme l'observe le critique A.C. Bradley (à propos de Macbeth et de sa femme), il n'a « aucun amour pour la patrie », ses « pensées et objectifs sont, et nous imaginons, ont été depuis longtemps, tous de la station et du pouvoir ».

Il n'y a qu'une seule justification au régicide : « l'ambition voûtante » – la soif de pouvoir brute – qui motive Macbeth à assassiner le roi et à entamer sa propre descente dans le chaos et la destruction. Au moins, il l'admet.

Il n'est pas plus facile d'expliquer les politiques autodestructrices que le président Biden et les démocrates se sont empressés de mettre en place dès leur arrivée au pouvoir.

  • Ils ont mis «l'Amérique en dernier» et nos ennemis en premier, comme l'a fait remarquer le sénateur Tom Cotton dans une récente interview à propos de la décision du président de fermer les pipelines américains comme le pipeline Keystone XL, tout en renonçant aux sanctions contre la société qui construit le pipeline de gaz naturel Nord Stream 2. et son PDG. La fermeture du pipeline Keystone compromet notre propre sécurité énergétique et aurait coûté des milliers d'emplois aux travailleurs américains et à leurs familles. La Russie s'en tirera mieux : en aidant la Russie à construire son propre pipeline vers l'Allemagne, notre gouvernement fait avancer les intérêts de la Russie dans la région aux dépens des nôtres.
  • Ils ont ouvert les frontières du pays à un flot d'immigration illégale - et à une crise humanitaire - que le pays n'a pas connue depuis vingt ans. Comme l'a prévenu le président Reagan, « une nation qui ne peut pas contrôler ses frontières n'est pas une nation ».
  • Les politiques budgétaires imprudentes du président ruinent l'économie à une vitesse record, et le pays est désormais confronté à une inflation et à des pénuries de main-d'œuvre sans précédent depuis des années.

Aucun de ces échecs n'a surpris les républicains, bien que la vitesse à laquelle les démocrates se sont engagés dans cette voie de destruction suggère toute l'étendue de leur engagement insouciant à tout détruire sur cette voie. Mais pourquoi?

Car, comme Macbeth, la gauche ne défend rien. Les croyances qu'ils prétendent défendre – théorie critique de la race, changement climatique, financement de la police, leur obsession nihiliste pour l'avortement – ​​sont des prétextes creux pour diviser et conquérir davantage ceux qu'ils cherchent à contrôler. En dressant les Américains les uns contre les autres – les Noirs contre les Blancs, les riches contre les pauvres, les femmes contre les hommes – ils déchirent le tissu national.

Certes, il n'y a pas « d'amour de la patrie » dans le parti qui représente la démolition des monuments historiques de notre fondation, ni dans leur vice-président qui profane la mémoire de ses soldats tombés au combat. Il n'y a qu'une « ambition voltigeante », un désir de puissance qui ne connaît pas de limites, quitte à se retourner contre et détruire son bienfaiteur, le public américain – et finalement lui-même.

Les manifestants du pipeline Keystone XL.

HITMEN ET ANNULER LA CULTURE : L'AMBITION MEURTRIELLE DE LA GAUCHE

Dans la pièce, plus Macbeth acquiert de pouvoir, plus il devient désespéré de s'y accrocher. Au fur et à mesure que l'histoire avance, sa prochaine victime est son partenaire Banquo, dont les sorcières ont prédit qu'il engendrera une lignée de rois. Craignant le pire – qu'il ait vendu son âme au diable uniquement au profit des descendants de Banquo – Macbeth engage deux meurtriers pour tendre une embuscade à Banquo et à son fils.

Antifa, les tueurs à gages de la gauche, a dû lire le Macbeth livre de jeu.

Les meurtriers sont deux hommes qui ont tant souffert dans la vie qu'ils n'ont plus rien à perdre. Bien que Macbeth les ait vraisemblablement payés, il les incite davantage en les convainquant que Banquo est responsable de leurs problèmes : les a [les] inclinés jusqu'au tombeau. Vont-ils simplement laisser tomber ça, il les aiguillonne, tout comme Lady Macbeth l'avait aiguillonné.

Antifa, les tueurs à gages de la gauche, a dû lire le Macbeth livre de jeu. Seulement, leurs recrues font passer les meurtriers de Macbeth pour des messieurs :

Arrestations récentes à Portland, Oregon :

Stéphanie Paige McKnight, 28 ans
James Russel Agnew, 30 ans
Gabriela Elena Novak, 37 ans
Atraya Deonna Lovato, 21 ans #PortlandMugshots pic.twitter.com/ZuCJx1U4cF

&mdash Andy Ngô (@MrAndyNgo) 12 novembre 2020

Les toxicomanes, les malades mentaux, les criminels endurcis, ces malheureux forment le vivier de candidats pour le recrutement d'Antifa. Leurs chefs leur apprennent à « sortir et à faire des choses dangereuses » et à « détruire votre ennemi » alors qu'ils se tiennent en sécurité à distance. Les ennemis qui se trouvent inclure des capitalistes et des partisans de Trump. Et comme les tueurs à gages de Macbeth, les recrues d'Antifa n'ont rien à perdre.

À la fin de la pièce, Macbeth est devenu un meurtrier tyrannique à part entière. Ce qui commence comme un acte de régicide ciblé se transforme en destruction gratuite de toute personne qu'il perçoit, même de loin, comme une menace. Lorsqu'il apprend que le noble Macduff, Thane of Fife, s'est enfui en Angleterre, Macbeth envoie ses meurtriers s'emparer du château non protégé de Macduff et tuer "sa femme, ses bébés et toutes les âmes malheureuses qui le suivent dans sa lignée". Avant de la tuer, Lady Macduff proteste qu'elle n'a fait aucun mal, mais elle se rappelle ensuite qu'elle vit dans ce monde terrestre à l'envers, "où faire du mal est souvent louable, faire le bien est parfois considéré comme une folie dangereuse".

Les faits n'ont pas d'importance. Toute personne ayant quelque chose à voir avec Macduff doit être éliminée.

Ces points de vue - et ces individus - ne correspondent pas au récit de gauche, ils doivent donc être "disparus".

À l'époque moderne, lorsque les réputations et les moyens de subsistance vivent et meurent sur Internet, annuler la culture, ainsi que ses proches parents, la grande censure technologique, équivaut à un meurtre social. Au cours des semaines et des mois qui ont précédé les élections de 2020 et au-delà, toute personne dont l'existence constituait une menace idéologique, aussi lointaine soit-elle, risquait d'être annulée par la gauche politique. La représentante Alexandria Ocasio-Cortes a menacé, sur Twitter, de mettre sur liste noire les partisans de Trump. Avant les élections, Twitter et Facebook ont ​​supprimé les rapports du NY Post sur l'histoire de l'ordinateur portable Hunter Biden, craignant le préjudice qu'il menaçait à la campagne de Biden.

Ces points de vue - et ces individus - ne correspondent pas au récit de gauche, ils doivent donc être "disparus". Comme Macbeth, la gauche est obsédée par les menaces contre son pouvoir.

Lorsque Macbeth tue le roi, la descente dans le chaos qui s'ensuit, à la fois dans son pays et en lui-même, est inévitable. Car à l'époque de Shakespeare, les gens croyaient que le roi régnait de droit divin, un agent de Dieu dans un univers divinement ordonné. Tuer le roi était un crime contre Dieu qui se répercutait dans les cieux et sur la terre. Et ainsi en Ecosse, après que Macbeth ait volé le trône - et la volonté divine, pour ainsi dire - le pays souffre sous une main maudite. À la fin de la pièce, l'Écosse est tellement bouleversée que même les cieux pleurent.

Peut-il y avoir usurpation dans une démocratie ?

Il est déclassé de le suggérer, mais il reste à prouver si l'élection a été volée (comme le roi Duncan a été assassiné) en pleine nuit, avec l'aide d'un éventail de sociétés et d'alliés de gauche. Pendant ce temps, ce qui est déjà clair, c'est que leur prise de pouvoir autodestructrice à tous les niveaux a semé le chaos : émeutes, conflits raciaux, épidémie de criminalité, crise frontalière, inflation, guerre au Moyen-Orient. C'était inévitable.

Unis uniquement par des ambitions fortes, pendant quatre ans, la gauche et ses experts ont tenté de nous convaincre que Trump était un tyran. Mais pour ceux qui voient l'ordre dans le divin et le divin dans l'ordre, l'usurpation par la gauche du pouvoir légitime a tous les éléments d'une tragédie.

Jane Coleman

Jane Coleman est un écrivain juridique vivant dans le New Jersey. Diplômée de la Stanford Law School, son traité Violation de marque secondaire a été publié par Bloomberg BNA en 2013. Vous pouvez suivre Jane sur LinkedIn.


Macbeth historique comparé au Macbeth de Shakespeare

. Acte 2, Scène 2 de celui de Shakespeare Macbeth est l'une des scènes les plus violentes et les plus intenses de la pièce. Cette scène est essentielle à l'intrigue car elle produit et développe le personnage de Macbeth tout en montrant les premiers signes de culpabilité. Il présente également un côté puissant et différent du duo, Macbeth et Dame Macbeth après la mort du roi Duncan. Il utilise avec succès une gamme de techniques de langage évocateur pour développer et explorer les idées d'être victime du destin, de la culpabilité et de la question de la masculinité présentées dans l'acte 2, scène 2. En 2.2, le dialogue entre Macbeth et Dame Macbeth révèle au public des informations sur la nature agressive de leur relation. Les idées de victime du destin et la question de la masculinité sont liées dans cette scène. Dame Macbeth et les sorcières voient Macbeth comme la parfaite victime du destin. Il n'a aucun pouvoir de contrôle sur les ordres de Lady Macbeth ou de la sorcière. La voix impérative de Lady Macbeth oblige Macbeth pour organiser le meurtre, que faire avec le poignard et le plus célèbre quand elle lui ordonne de se laver les mains, "Lavez ce témoin sale de vos mains". Même si Macbeth accomplit l'acte, c'est Dame Macbeth qui orchestre les attributs. Macbeth étant victime du destin, les problèmes de masculinité accablant son jugement, le conduisent à être tourmenté par le sien.

Essai macbeth

. Macbeth est un jeu de contradiction et d'ambition. Poussé à devenir roi, Macbeth tuera tous ceux qui se mettront sur son chemin. Il met sa foi dans les paroles et les prophéties de trois sorcières, après leur première (qu'il deviendra Thane de Cawdor). La femme de Macbeth, Lady Macbeth, est instrumentale est l'ambition de Macbeth, l'encourageant quand il craint d'être allé trop loin, et intrigant de la grandeur. Elle a été écrite par William Shakespeare entre 1603 et 1607. L'une des plus grandes tragédies jamais écrites, la pièce était basée sur l'histoire vraie de Mac Bethad mac Findlaich, roi d'Écosse au XIe siècle. On sait que Shakespeare a écrit Macbeth en partie comme une célébration du roi Jacques, qui venait de monter sur le trône en 1603. Le roi Jacques avait une grande fascination pour les sorcières, et les sorcières de Macbeth ont probablement été inspirés par son intérêt. De plus, une grande partie de l'intrigue de Macbeth est supposé avoir été inspiré par le complot de la poudre à canon de 1605, lorsqu'un groupe de catholiques anglais a tenté d'assassiner le roi Jacques d'Angleterre, ainsi que le roi Jacques VI d'Écosse. Shakespeare ajoute une dimension surnaturelle qui conspire délibérément contre Macbeth et son royaume. Au niveau du mal humain, celui de Shakespeare La tragédie écossaise concerne l'ascension sanglante de Macbeth au pouvoir, y compris le meurtre du roi écossais Duncan, et la pathologie empreinte de culpabilité des mauvaises actions.

Essai sur Macbeth

. Macbeth: De Héros à Monstre Dans la pièce, "Macbeth», écrit par William Shakespeare, le personnage de Macbeth est considéré comme un soldat courageux et intrépide combattant pour le roi d'Écosse. Macbeth tué quelqu'un sur son passage, à cause de son désir de devenir roi. Il a mis sa foi dans les paroles des prophéties des sorcières. Dame Macbeth est une personne influente dans la vie de Macbeth parce qu'elle le harcèle pour qu'il fasse le nécessaire pour éliminer tous les obstacles empêchant son succès. Macbeth passe d'un soldat honorable et loyal à un monstre à cause de ses désirs, de l'influence de Lady Macbeth et des prophéties des sorcières. Le désir de Macbeth de devenir roi surmonte sa morale, ce qui devient une raison pour laquelle il passe d'un héros de guerre loyal à un monstre. Macbeth dit : « Si c'était fait rapidement. Si l'assassinat pouvait entraver les conséquences, et attraper Avec son succès sursis, mais ce coup pourrait être le summum et la fin ici, Mais ici, sur cette rive et ce banc de temps, Nous sauterions la vie pour venir. Mais dans ces cas Nous avons encore le jugement ici, que nous n'enseignons que des instructions sanglantes, qui, étant enseignées, retournent affliger l'inventeur : cette justice impartiale recommande à nos propres lèvres les ingrédients de notre calice empoisonné. Il est ici en double confiance : D'abord, comme je suis son parent et son sujet, Fort à la fois contre l'acte puis, comme son hôte, Qui devrait contre le sien.

Essai sur Macbeth

. Macy Welch Mme Marquardt English IV Honours 25 janvier 2013 Shakespeare invite des lectures alternatives avec des effets surnaturels et Macbeth est l'une de ses pièces les plus puissantes, car il inclut des sorcières maléfiques qui rendent difficile le contrôle de votre destin et des environnements contre nature conduisent à la propre maladie mentale de Macbeth. Aucune œuvre littéraire n'est plus entourée de superstition que Macbeth. Shakespeare est célèbre pour le contraste des images dans ses pièces afin de développer la caractérisation, de faire valoir un point ou d'établir une atmosphère. Shakespeare fait le point de Macbeth invoquant les mauvais esprits parce qu'il est possédé par les sorcières en opposant des événements naturels et surnaturels. Il laisse également le lecteur décider si ses actions sont provoquées par sa peur et son désir d'être roi ou si ce sont les forces surnaturelles qui le troublent. Les événements surnaturels jouent un grand rôle dans Macbeth. Les élisabéthains ont plusieurs croyances dans les superstitions et les superstitions sont l'inconnu invisible de l'univers. Les superstitions sont également tissées dans l'intrigue de Macbeth. Certaines superstitions incluent qu'ils croient aux sorcières, aux fantômes, au destin et à la prédiction de l'avenir. L'ordre naturel est utilisé pour préfigurer et montrer l'état d'esprit des gens dans celui de Shakespeare temps. La chaîne d'être était une superstition qui signifiait que les habitants de l'Angleterre shakespearienne savaient qu'il était interdit de se déplacer dans votre vie. Quand quelque chose était inexplicable, ils le feraient.

Essai sur MacBeth

. nature Il est trop plein de lait de bonté humaine pour attraper le chemin le plus proche » (Shakespeare 1.5.12-15). Dame Macbeth est la mauvaise influence Macbeth a dans sa vie qui le persuade de tuer le roi Duncan et se précipite pour devenir roi. Avant Macbeth devenu paranoïaque après la mort brutale du roi Duncan, il était un digne capitaine de l'armée du roi. « Le service et la loyauté que je dois en le faisant se payent d'eux-mêmes. Le rôle de Votre Altesse est de recevoir nos devoirs, et nos devoirs sont envers votre trône et vos enfants et serviteurs de l'État, qui ne font que ce qu'ils devraient en faisant tout en toute sécurité pour votre honneur et votre amour » (Shakespeare 1.2.22-27). Dame Macbeth n'avait pas la foi qu'une épouse naturelle aurait en son mari elle ne croyait pas que Macbeth irait jusqu'au bout avec un complot réussi basé sur son manque de courage. Elle a utilisé sa propre cupidité et son égoïsme pour le faire essentiellement Macbeth « Ce qui les a enivrés m'a rendu audacieux : ce qui les a éteints m'a donné du feu » (Shakespeare 2.1. 1-2). Plus important encore, cette déclaration illustre clairement que c'était Lady Macbeth qui avait le motif direct de tuer Duncan parce qu'elle voulait les richesses qui venaient avec le titre qui Macbeth gagnerait. Cependant, son mari, même s'il lui avait été promis le titre de roi, avait besoin d'être convaincu pour tuer Duncan. Par conséquent, c'était Lady.

Essai de Macbeth

. ont beaucoup de pouvoir, il ferait probablement tout ce qui est en son pouvoir pour s'assurer que cela se produise. Dans celui de Shakespeare jouer Macbeth, Le noble Macbeth se bat contre sa propre morale pour réaliser le fantasme qu'il a toujours voulu : être le roi de Cawdor. Même si au fond Macbeth sait que tuer Duncan est mal, Lady Macbeth, trois sorcières, et son ambition voluptueuse le poussent à défier ses mœurs. Initialiser la chute de Macbeth sont les trois sorcières au début de la pièce. Ils donnent une prophétie à Macbeth, déclarant qu'il deviendra roi assez bientôt. Ils omettent de mentionner tout le chaos Macbeth causera en essayant de devenir roi. Banquo, après la rencontre avec les sorcières, vient dire Macbeth de son rêve sur les sorcières et comment elles ont révélé une certaine vérité. Peu après, Macbeth a soudainement une vision d'un poignard devant lui menant à la chambre de Duncan, visant Duncan. Macbeth se demande "Dague de l'esprit, une fausse création, provenant du cerveau soumis à l'oppression thermique ?" (2.1.38-39) Dame Macbeth joue également un rôle majeur dans la chute de Macbeth. Dans ses efforts pour aider son mari à devenir roi, Lady Macbeth développe finalement un désir d'être reine, alors elle manipule Macbeth à tuer Duncan. Insultant sa virilité, elle raconte Macbeth, ". Quand tu as osé le faire, alors tu étais a.

Essai de Macbeth

. Langue anglaise : Shakespeare : Macbeth (CALIFORNIE) ----------------------------------------------- -- Un conflit majeur dans Macbeth est la lutte entre son ambition et son sens du bien et du mal. Découvrez comment le conflit survient dans Macbeth après que la première prophétie s'avère vraie référence particulière à l'acte 1 et à l'acte 2 Macbeth est une célèbre pièce de William Shakespeare connue pour sa violence. L'histoire commence comme celle d'un héros loyal et honorable de l'Écosse. Cependant, le personnage de Macbeth change progressivement au cours de la pièce. Une puissante ambition de pouvoir l'a amené à prendre des décisions sinistres qui n'ont créé pour lui que désespoir, culpabilité et folie. À la fin de la pièce, il n'était plus honorable et, à la place, un tyran. Les sorcières jouent un rôle clé dans Macbeth les sœurs étranges ont le pouvoir d'influencer le comportement des autres. À l'époque de Shakespeare, les sorcières condamnées étaient régulièrement torturées et exécutées. Presque tout le monde croyait aux sorcières et il n'y avait pratiquement pas de persécution opposée. Le roi Jacques Ier s'intéressa également à la superstition et interrogea lui-même les sorcières accusées. La pièce commence par une scène de prologue donnée par les trois sorcières qui apparaissent occasionnellement entre les scènes principales pour préfigurer ou commenter des événements. La première scène est les sorcières prévoyant de se rencontrer Macbeth. La mise en scène de cette scène montre qu'ils sont malins qu'ils rencontrent sur une lande sous le tonnerre et les éclairs. Ces.

Essai de Macbeth

. jouer un grand rôle dans l'intrigue de Macbeth. Par exemple, les trois sorcières contrôlent Macbeth et le forcer à faire le mal. Certaines de leurs prophéties semblent autoréalisatrices et il est douteux que Macbeth aurait assassiné le roi s'il n'avait pas été poussé par les sorcières. Cependant, Dame Macbeth joue le rôle le plus important dans l'intrigue et le conflit de Macbeth. Dame Macbeth modifie l'intrigue de plusieurs manières. Dame Macbeth les contrôles Macbeth et dérange son esprit pour qu'ils puissent tous les deux atteindre le pouvoir. Dame Macbeth est la personne qui Macbeth va quand il a besoin de conseils pour ses problèmes et quand il devient fou. Elle a comploté les meurtres pour Macbeth parce qu'il n'avait pas le mal en lui de le démarrer lui-même et aussi parce que c'est une femelle. Les femmes n'ont pas commis de crimes de cette nature au cours de cette période. Alors que la pièce continue, Lady Macbeth fait du Macbeth perdre son humanité envers les autres parce qu'elle est plus forte, plus impitoyable et plus ambitieuse que son mari Macbeth. Macbeth n'a plus de sympathie pour ce qu'il fait parce que son ambition devient trop grande. Clairement, madame Macbeth joue un rôle essentiel dans l'état d'esprit des Macbeth tout au long de la pièce. Comme Macbeth s'est habitué à commettre des meurtres et d'autres actes graves par lui-même, le rôle énorme de Lady Macbeth.


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Commentaires:

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