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Obélisque de la Fontana dei Quattro Fiumi, Piazza Navona

Obélisque de la Fontana dei Quattro Fiumi, Piazza Navona


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Archives de présentation de l'histoire de l'art


Comme un roman, un film, un opéra ou une pièce de théâtre, le monde qui nous entoure peut être manipulé pour raconter une histoire. Les monuments peuvent être construits pour exprimer la gratitude, les églises sont construites pour vénérer et honorer, les maisons sont décorées dans le dernier style pour exprimer la richesse et la richesse. Le monde qui nous entoure est un théâtre, une scène. Les acteurs racontent l'histoire, le drame abonde et les messages sont liés aux masses. Dans la ville antique de Rome, la Piazza Navona est l'un de ces endroits qui, bien que sa façade ait changé au fil des ans, reste le foyer de spectacles, de propagande, de théâtre de contes.

La Piazza Navona, telle qu'elle existe aujourd'hui, a été construite sur les vestiges de ce qui était autrefois le stade de Domitien et tire sa forme longue et étroite. Le stade mesurait 275 mètres de long, 106 mètres de large et pouvait accueillir 30 000 spectateurs qui venaient voir les agones, ou « jeux ». Ces jeux étaient gratuits pour le public et consistaient en des courses à pied et des simulations de batailles navales. Le stade lui-même a été construit en 85 après JC par l'empereur Domitien pour l'usage et le plaisir des gens. Somptueusement décoré de statues, il aurait été un lieu prisé pour venir se détendre, l'opulence de l'ensemble leur rappelant leurs dirigeants bienveillants. Il fonctionnait comme un lieu de rencontre, un lieu de divertissement, de spectacles et de plaisir général, le tout aux dépens d'un protecteur aimant - l'empereur. Même dans sa forme la plus ancienne, la place était utilisée pour promouvoir les grands dirigeants du monde romain et pour apaiser, apaiser et ravir leurs clients, une fonction qu'elle continue de remplir à ce jour (Piazza Navona, Wikipédia) .

Au temps du Pape Innocent X, la place a été remodelée et a reçu une nouvelle attitude et, bien sûr, une nouvelle signification. Le Palazzo Pamphilj, qui sert maintenant d'ambassade du Brésil, a été conçu et construit pendant son pontificat, ainsi que son église attenante Sant’Agnese in Agone. De plus, la caractéristique la plus reconnaissable de la place aujourd'hui a été ajoutée, la fontaine des Quatre Fleuves.

Le pape Innocent X est né en 1574 sous le nom de Giambattista Pamphilj. La famille Pamphilj était originaire de Gubbio en Ombrie et avait déménagé à Rome au siècle précédent. Depuis le premier enregistrement de Pamphilio Pamphilj au XIIe siècle, les Pamphilj ont continué à prospérer en tant que nobles mineurs en se mariant dans des familles de la noblesse en déclin. Ce n'est qu'au XVIIe siècle, avec Giambattista Pamphilj, que la famille Pamphilj rejoint les rangs de la puissante noblesse romaine. Giambattista Pamphilj a obtenu un diplôme en droit au Jésuite Collegio Romano à l'âge de 20 ans et a ensuite été élevé au cardinalat par Urbain VIII. En tant que cardinal, Pamphilj a passé beaucoup de temps à travailler en Espagne et à Naples et a développé des liens étroits avec les Espagnols. A la mort d'Urbain VIII en 1644, le conclave se sépare. Les Français et les Espagnols ont chacun commencé à masser des troupes et les factions au sein du conclave ont commencé à chercher un compromis. Pamphilj, avec ses liens étroits avec les Espagnols et son association avec les Barberini, fut colonisé le 15 septembre 1644.

En tant qu'Innocent X, Pamphilj avait une réputation de droiture et était un administrateur strict et juste, même s'il était souvent sujet à des accès de mauvaise humeur. Contrairement à son prédécesseur, Urbain VIII, il méprisait le système corrompu du népotisme dans l'église qui avait été laissé libre cours et alla jusqu'à exiler la famille Barberini de Rome pendant quelques années - ils réconcilièrent plus tard leurs différences et les Barberini furent retourna à Rome. Pendant leur exil, Marforio, la statue du dieu de la rivière, aurait demandé à Pasquino, une autre statue parlante : « Quel genre d'homme est le nouveau pape ? mec, c'est une tapette à mouches ! en référence aux armoiries de Barberini, les trois abeilles (Pamphilj).

Innocent X était connu pour sa haine de tout ce qui était Barberini. En entrant dans la papauté, Innocent X entreprit de reconstruire sa maison familiale sur la Piazza Navona, faisant du palais misérable digne d'un pape et plus brillant que celui des Barberini. En plus de reconstruire le palais familial, il s'est chargé de remodeler toute la place sur laquelle il se trouvait. Des bâtiments ont été démolis pour faire place au nouveau palais, Palazzo Pamphilj, et à son église attenante, Sant’Agnese in Agone. L'église rappelle l'ancien stade de Domitien tel qu'il se dresse où la jeune vierge Agnese a été martyrisée. La jeune fille de douze ans, après avoir refusé d'épouser un païen, a été déshabillée et amenée devant l'empereur dans le stade, après quoi les cheveux ont miraculeusement couvert sa nudité, protégeant ainsi sa pudeur et sa chasteté ('La Basilique'). La place elle-même a pris son nom de l'église et au fil du temps, la corruption a changé le nom de “in agone” en “navona”. Fait intéressant, le mot “navona” signifie un grand navire en italien et fait référence à l'ancien stade sur lequel se trouve maintenant la place (“Piazza Navona”, Roma Interactive).


Afin de compléter la nouvelle place, Innocent voulait une fontaine massive érigée comme la figure centrale de la place. Un obélisque qui gisait en morceaux près de la voie Appienne dans l'ancien cirque de Maxence devait être le point focal de la grande fontaine. Innocent a invité des artistes à participer à un concours pour la commande afin de s'assurer que sa fontaine était la meilleure de Rome. Gian Lorenzo Bernini, l'un des artistes romains les plus célèbres et les plus demandés de l'époque, n'a pas été invité à participer en raison de ses liens extrêmement étroits avec la famille Barberini (Hibbard 116,120).

Gian Lorenzo Bernini est né à Naples en 1598. À l'âge de 7 ans, il a voyagé à Rome avec son père, Pietro Bernini, un célèbre sculpteur maniériste, et a rapidement attiré l'attention du neveu du pape Paul V, Scipione Borghese. Le pape Paul V a été présenté au jeune prodige et a rapidement confié le contrôle de son éducation au cardinal Maffeo Barberini. Lors de son élection comme Urbain VIII, Barberini exigea que Bernini soit son usage exclusif, ne lui permettant aucun autre mécène, faisant une exception une seule fois pour Scipione Borghese qui avait joué un rôle déterminant dans son élection. Sous le patronage d'Urbain VIII, le Bernin est appelé à recréer la ville de Rome (Hibbert 179-185). Il a révolutionné l'art de l'époque, revitalisant Rome et devenant l'un des artistes baroques les plus en vue au monde.

En 1647, il semblait que Francesco Borromini, qui avait imaginé le thème des quatre fleuves des quatre continents pour la fontaine, remporterait la commission papale. Encouragé par ses amis le prince Niccolò Ludovisi, le neveu du pape, et Donna Olimpia Maidalchini, la tristement célèbre belle-sœur du pape, souvent surnommée la "pape" en raison de son influence sur le pape (“Pamphilj”), Bernini a créé un modèle à placer secrètement dans une pièce où le pape serait sûr de le voir. Certains contes font référence au modèle ayant été fait d'argent. Quel que soit le médium, lorsque le pape a vu le modèle qu'il se serait exclamé, "Nous devons en effet employer Bernini: bien qu'il y en ait beaucoup qui ne le souhaitent pas, la seule façon de lui résister est de ne pas voir son travail" (Magnuson 81). En 1648, Bernini, à 50 ans, reçut la commande de la fontaine.

La construction de la fontaine des Quatre Fleuves a commencé à l'été 1648 avec le transport de l'obélisque jusqu'à la place. Ce voyage à lui seul aurait coûté 12 000 écus à une époque où un seul écus pouvait acheter 100 miches de pain. Il est compréhensible que, lorsque des impôts ont été prélevés pour payer la construction de la fontaine, les habitants de Rome ont été indignés. La fontaine parlante Pasquino a parlé pour le peuple quand il a dit,

Pendant les phases finales de construction, le pape est allé voir la fontaine. L'histoire raconte qu'il a demandé au Bernin s'il pouvait voir la fontaine avec de l'eau. Le Bernin s'est excusé, expliquant que l'eau n'était pas encore prête, car l'eau de la fontaine était redirigée vers la place depuis l'Aqua Vergine et les conduits étaient encore incomplets. Le pape a donné ses bénédictions et sa compréhension, mais alors qu'il se tournait pour partir, il a entendu le bruit de l'eau qui ruisselle. Se retournant vers la fontaine, il vit que Bernini avait signalé un assistant et avait commencé à faire couler l'eau de tous les côtés de la fontaine. Ravi de l'astuce, le pape s'est exclamé que le Bernin avait ajouté dix ans à sa vie. Malheureusement, il n'a pas vécu pour en voir cinq autres (Hibbard 121-122).

La fontaine est constituée d'une base formée d'un grand bassin elliptique, surmonté d'un grand monticule de marbre, sur lequel est élevé un obélisque égyptien (“Fontana…”). L'obélisque repose au-dessus d'une grotte aquatique sculptée en travertin, une roche dure et solide qui est plus facile à sculpter que le vrai marbre. Ce qui rend l'obélisque de la fontaine unique, c'est ce sur quoi il repose. La roche de support n'est en aucun cas solide. Il est creusé de telle manière qu'il est possible de voir de tous les côtés à travers le rocher sous l'obélisque jusqu'à l'autre côté de la place. Cela crée l'illusion vertigineuse que l'obélisque est en apesanteur, reposant juste légèrement sur la caverne en dessous.

La réaction de la population lors de l'inauguration de la fontaine le 12 juin 1651 fut celle de l'étonnement, de l'appréhension et de la peur. L'obélisque apparaissait tellement comme s'il flottait dans les airs que les personnes qui le visitaient craignaient qu'une légère rafale de vent ne le renverse. Un récit prétend que Bernini, après avoir entendu parler des craintes des peuples, s'est rendu directement sur la place. Là, regardant la fontaine avec inquiétude et appréhension, il attacha quatre cordes au sommet de l'obélisque. Après avoir attaché ces quatre cordes aux bâtiments adjacents de la place, il est apparu plus à l'aise et a quitté la place, toujours le showman (Wallace 90).

Au-dessous de l'obélisque se trouve une grotte aquatique décorée de diverses flores et faunes, sur laquelle reposent les quatre figures colossales représentant les quatre rivières du monde connu. Ces géants du Bernin sont sculptés dans du marbre et représentent chacun une rivière de l'un des quatre continents du monde. La figure du Danube représente l'Europe et est représentée tenant les armoiries papales, une colombe avec une branche de laurier et trois fleurs de lys, et est accompagnée d'un cheval dans la grotte creusée. Le Gange représente l'Asie et l'Orient et est représenté avec une rame à la main pour symboliser la grande navigabilité du fleuve. Le Nil, avec le palmier et le lion, représente l'Afrique et se couvre la tête pour symboliser les origines inconnues du fleuve. Le dernier fleuve, le Rio della Plata, représente les Amériques et est représenté avec un sac d'or débordant pour représenter la richesse que l'on trouve dans le Nouveau Monde. Représentant également les Amériques, un serpent perché sur les rochers et un tatou dans l'eau, un animal que l'on ne trouve qu'en Amérique du Sud (Magnuson 83).


Cette fontaine est un triomphe du Bernin, facilement l'une des œuvres les plus connues et acclamées de l'époque baroque. Les figures des rivières reposent sur les rochers dans une contraposition qui rappelle beaucoup le David de Michel-Ange. De longues diagonales dures créées avec des bras, des jambes, des animaux et des rochers sont très caractéristiques du style baroque. La spirale du Danube correspond à celle du Gange du côté opposé, tandis que le même effet se retrouve avec le Nil et le Rio della Plata, créant ainsi une série de mouvements opposés mais équilibrants autour de la fontaine (Magnuson 85). Bernini montre son génie dans sa capacité à incorporer le mouvement dans le marbre dur qui compose la fontaine et parvient à obtenir une atmosphère de sensations vivantes. Si vous regardez, vous pouvez presque voir une rafale de vent passer à travers les feuilles du palmier, effleurer la crinière du lion et du cheval, et siffler à travers les fissures du ravin sous l'obélisque (“Fontana…” ).

Le Bernin s'est souvent décrit comme un “ami de l'eau”. Pour lui, l'eau n'était qu'un moyen de plus pour exprimer les merveilles du monde qui l'entourait. Contrairement à d'autres artistes de l'époque, ses fontaines ont été construites en fonction de leur eau, pas seulement pour être belles seules avec de l'eau ajoutée sur un coup de tête. Ses fontaines, et plus particulièrement celle des Quatre Fleuves, ont été conçues en pensant au jeu de l'eau. La façon dont l'eau joue contre les rochers et interagit avec les animaux dans la grotte était intentionnelle et sert à ajouter du mouvement et une nature théâtrale à la fontaine (Borsi 208-209). Il semble donc étrange qu'à la fin de ses jours, alors qu'il traversait la place en calèche, le Bernin ait commenté à son fils : "Comme j'ai honte d'avoir fait si mal" (Hibbert 197). C'est exactement cette nature théâtrale de la fontaine qui attire les gens et les maintient en admiration, ce que le Bernin méprisait.

La nature dramatique de la fontaine cache un message au peuple. La fontaine, en tant que figure centrale d'une place dont la fonction principale de l'époque était un marché, était placée dans une position clé pour qu'elle soit vue. En plus d'apporter de l'eau au peuple, la fontaine servait de symbole de force de la papauté et, en fait, de la famille Pamphilj. Le pape Innocent X a utilisé la fontaine comme moyen de propagande, transmettant au peuple un message qui aurait été facilement lu à l'époque. Ce message était celui du pouvoir, le sien et celui de la papauté.


L'obélisque, la caractéristique la plus frappante de la fontaine à première vue, était monnaie courante dans les monuments chrétiens et servait ainsi à relier la fontaine à la papauté. Il a été fabriqué en Égypte sous le règne de l'empereur romain Domitien. Dans ses hiéroglyphes, une déesse présente une double couronne à l'empereur, suggérant qu'elle était destinée à l'ascension de Domitien en 81 après JC. Elle était dédiée aux dieux du soleil et ensuite utilisée dans le cirque de Maxence (Okamoto). Avant d'être ajoutés, les obélisques ont été exorcisés lors d'une cérémonie compliquée, les rendant disponibles pour être utilisés dans des projets chrétiens. L'ajout d'un obélisque à la fontaine représente donc un triomphe catholique sur le paganisme. La forme de l'obélisque rappelle les rayons du soleil et est souvent associée à la lumière divine (Wallace 93). Son association précédente avec les dieux solaires rappelle les associations chrétiennes primitives avec Jésus et le soleil. L'obélisque lui-même est surmonté d'une colombe tenant une branche d'olivier, à la place de la croix en laiton plus courante. Non seulement la colombe est un symbole commun de paix et du Saint-Esprit, mais c'est aussi un symbole de la famille Pamphilj.

Les figures représentant les quatre fleuves embrassent chacune l'obélisque, et donc la papauté et le Pamphilj, d'une manière différente. On montre que le Danube embrasse les armoiries papales et l'obélisque au-dessus. C'est le seul chiffre à le faire, ce qui implique que l'Europe était le seul continent complètement éclairé par l'Église. Le Gange pointe respectueusement vers un autre blason mais regarde à travers la place au lieu de reconnaître complètement l'obélisque et le christianisme. Le Nil est montré cachant sa tête de la lumière de l'obélisque dans l'ignorance tandis que le Rio della Plata protège ses yeux de la lumière aveuglante. L'interaction entre l'obélisque et les rivières aurait été facilement reconnue alors que les gens se tournaient autour de la fontaine en admirant sa beauté.

Le climat politique au moment de sa construction a eu une très grande influence sur la fontaine. L'utilisation du Danube au lieu du Tibre pour représenter l'Europe n'était pas un accident. C'est sous le pontificat d'Innocent X que fut signé le traité de Westphalie, mettant ainsi fin à la guerre de Trente Ans. L'utilisation du Danube est une référence directe à l'inclusion dans le traité de la décision selon laquelle les terres autrefois protestantes d'Autriche et de Bohême, qui se trouvent le long des rives du Danube, seraient à nouveau sous la juridiction officielle de l'église. Indépendamment des gains de l'État pontifical, le traité de Westphalie a été considéré comme un échec en raison des énormes pertes qu'il a occasionnées à la papauté. En utilisant le Danube, la fontaine contribue à promouvoir Innocent X comme un bon chef militaire et un pacificateur (Christian 354-355). L'obélisque, de par sa nature égyptienne, rappelle la conquête de l'Égypte par l'Empire romain et était ainsi associé non seulement au pouvoir divin, mais aussi au pouvoir militaire (Weston-Lewis 143). Innocent X a utilisé la fontaine comme pièce de propagande pour apaiser les gens et les assurer de l'état continu de l'Église, même dans des moments aussi tumultueux qu'ils l'étaient.


À partir de l'année 1652, l'année suivant l'inauguration de la fontaine des Quatre Fleuves, la fontaine était inondée tous les samedis et dimanches pendant les chaudes journées d'été d'août. Le marché qui se tenait sur la place a été suspendu afin que les affaires puissent continuer pendant que les gens profitaient de l'eau rafraîchissante. L'inondation de la place était un grand événement et un spectacle en son temps. Les nobles sortaient vêtus de leurs plus beaux ensembles pour regarder leurs voitures se produire lors d'un grand défilé à travers le lac Navona. On a souvent vu des enfants et des chiens courir et patauger dans les eaux peu profondes. À la fin de la journée, de grands soupers se tenaient dans les palais des riches. Jusqu'en 1867, lorsque le trottoir de la place fut relevé, ces festivités continuèrent. Ils ont réuni les gens, riches et pauvres, dans un but commun. La nature très théâtrale de l'événement, commencé par un patron papal, a amené les gens à la place pour voir les curiosités et a fait de la place un endroit idéal pour promouvoir les objectifs de ses patrons (Morton 186-187).

Aujourd'hui, la place continue d'être un lieu d'affaires et de divertissement florissant. Pendant la journée, c'est un point chaud pour les touristes qui cherchent à voir les sites célèbres, en particulier la fontaine des Quatre Fleuves qui se dresse fièrement en son centre même maintenant. Au cours des soirées, des musiciens, des magiciens, des jongleurs et des artistes de toutes sortes bordent la place pour divertir les masses qui viennent faire de la place l'un des principaux centres de la vie nocturne de Rome. Bien que les clients et les messages aient changé et se soient perdus au fil des ans, les fonctions de la place restent les mêmes, être un lieu de vie, d'excitation et de drame.

Borsi, Franco. Bernin. Trans. Robert Erich Wold. New York, NY : Rizzoli International Publications, Inc, 1980.

Chrétien, Marie. “Bernini’s ‘Danube’ et Pamphili Politics.” The Burlington Magazine. Vol. 128, n° 998. (mai 1986) : 352+354-355.

“Fontana dei Quattro Fiumi.” Wikipédia. 29 août 2006 http://it.wikipedia.org/wiki/Fontana_dei_Quattro_Fiumi

Hibbard, Howard. Bernin. Baltimore, Maryland : Penguin Books, 1971.

Hibbert, Christophe. Rome : la biographie d'une ville. New York, NY : W.W. Norton & Company Inc, 1985.

Magnuson, Torgil. Rome au temps du Bernin : Tome 2. Trans. Nancy Adler. New Jersey : Humanities Press, 1986.

Morton, H.V. Les fontaines de Rome. New York : La société Macmillan, 1966.

Okamoto, Shoji. “Obélisque de Piazza Navona.” http://members.aol.com/Sokamoto31/navona.htm

“Piazza Navona.” Roma Interactive. http://www.romainteractive.com/pznavona.htm

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“La basilique Sainte-Agnès, Rome.” Exposition du Vatican. 2001. Le journal de Lubbock-Avalanche. http://www.vaticanexhibit.com/frescos/agnes.shtml

Wallace, Robert. Le Monde du Bernin : 1598-1680. New York : Time-Life Books, 1970.

Weston-Lewis, Aidan, éd. Effigies & Ecstasies: Sculpture et design baroques romains à l'époque du Bernin. Administrateurs des National Galleries of Scotland, 1998.


Obélisque de la Fontana dei Quattro Fiumi, Piazza Navona - Histoire

J'aime Rome, la ville éternelle. C'est le seul endroit sur terre que j'ai trouvé où des bâtiments et des ruines vieux de 2000 ans rencontrent un art de classe mondiale, une fierté extrême pour l'histoire, une excellente cuisine et des gens sympathiques, le tout dans une zone compacte et piétonne assez bien reliée à un métro bon marché et système de bus. L'histoire ancienne me fascine, même si j'ai toujours détesté les cours d'histoire à l'école. L'art est comme je n'en ai jamais vu auparavant. Les ruelles étroites sont enchanteresses. Traverser une rue principale est un exercice de bravoure. Trouver des endroits non marqués est parfois une étude de détective. Mais bon, c'est Rome, et comment ne pas l'aimer ?

Ces pages décrivent les sites incroyables de Rome de mon point de vue, en tant que touriste qui a eu la chance de visiter Rome à quelques reprises et d'apprendre avidement les sites et l'histoire de cette grande ville. Je ne peux pas prétendre être un expert de Rome, mais j'ai réussi à me repérer dans la ville, j'ai appris de première main certains des pièges à éviter et je suis heureux de partager les connaissances que j'ai acquises pour rendre votre voyage plus agréable. agréable. Les sites inclus dans Un touriste à Rome sont simplement celles que j'ai eu le plaisir de voir moi-même, et les photos sont toutes prises par moi, sauf pour environ 25 d'entre elles où je précise le contraire. C'est ici que je partage les informations que j'ai apprises, que je décris les sites que j'ai vus et que je partage de nombreuses photos que j'ai prises à Rome. Si vous ne voulez voir que mes photos, les voici.

Je pense que vous comprendrez mieux les choses que vous lisez sur ce site si vous lisez d'abord cette très brève histoire de Rome. Italique sont généralement utilisés pour les noms de sites italiens ou latins, que vous pourriez rencontrer lors de votre visite à Rome.

Assurez-vous de cliquer ou de toucher les images sur les différentes pages Web de Tourist in Rome. Quelques exemples sont en dessous de ce paragraphe. Lorsque vous le faites, la photo s'agrandit pour que vous puissiez voir plus de détails et la légende de la photo s'affiche. Cliquer sur une photo agrandie la remet à sa taille et à sa position d'origine. Une fois agrandie, vous pouvez faire glisser une photo pour voir ce qu'elle a pu couvrir, et vous pouvez utiliser les touches fléchées droite et gauche pour agrandir la photo suivante ou précédente sur la page que vous visualisez.


Gian Lorenzo Bernini à Rome

Suivez les traces de Gianlorenzo Bernin qui a façonné notre idée même de Rome. Les rues et les places romaines sinueuses sont la salle d'exposition du Bernin, remplie de ses chefs-d'œuvre de sculpture, de peintures et d'architecture. Aucun artiste n'a mieux défini la Rome du XVIIe siècle que le Bernin, travaillant sous neuf papes et laissant une marque indélébile sur la Ville éternelle.

Dans ce guide, nous jetons un coup d'œil à son génie dramatique et orageux et aux monuments de la ville qu'il a créés consacrés à l'imagination.

BIOGRAPHIE DU BERNINI

Né à Naples en 1598, Gian Lorenzo Bernin est considéré par beaucoup comme le plus grand sculpteur de l'époque baroque du 17 e siècle. Le père du Bernin Pietro, également sculpteur, a guidé les talents du jeune Bernin. La famille a déménagé à Rome lorsque Gian Lorenzo avait environ 8 ans. On dit qu'à cette époque, le Bernin a sculpté sa première sculpture. Dirigée par les papes, qui construisaient des églises et des monuments somptueux, Rome était l'endroit idéal pour un sculpteur. Le Bernin, un Rome-ophile excentrique avec une vision de génie, profiterait de 20 ans de commandes papales. Il essaierait de capturer un instant fugace juste avant ou après le discours et de lui donner vie. Sa main a été immobilisée en raison d'une paralysie peu de temps avant sa mort à 81 ans en 1680, après avoir créé les monuments les plus mémorables de Rome.

Tu es fait pour Rome, lui dit le pape Urbain VIII, et Rome pour toi

Fontaines du Bernin à Rome

  • Fontaine des Quatre Fleuves, Place Navone
  • Fontaine de la Maure, Place Navone
  • Fontana del Tritone, Place Barberini
  • Fontane des abeilles, Place Barberini
  • Fontana della Barcaccia, Place d'Espagne

Rome est connue comme un « musée en plein air » en grande partie grâce aux fontaines du Bernin. Les Fontana dei Quattro Fiumi, (1651) sur la Piazza Navona est un véritable écueil et un lieu de rencontre préféré. Un obélisque égyptien s'élève d'un rocher de travertin rugueux, entouré d'eau courante et de sentinelles divines musclées des quatre principaux fleuves des continents alors sous domination papale. Le pape Innocent X, favorisant d'autres artistes, a vu le design de Bernini et a immédiatement changé d'avis. Remarquez le dieu-fleuve avec une capuche, signifiant que la source du Nil était alors masquée de mystère.

Vous ne pouvez pas obtenir beaucoup plus dramatique que le Fontana del Tritone (1642) à Piazza Barberini. Le Bernin a imaginé une scène mythique saisissante d'étranges dauphins supportant une énorme coquille Saint-Jacques qui sert de scène à Triton, seigneur de la mer faisant jaillir de l'eau à travers une conque. Un véritable témoignage de l'imagination féroce de l'artiste.

Sur la Piazza Barberini, la beauté du Fontana delle Api (1644) attirera inévitablement votre attention. Son but même était de réguler le débit de l'eau de la Fontana del Tritone. Le génie du Bernin réside dans sa capacité à sculpter cette fontaine nécessaire, avec les abeilles des Barberini du pape Urbain VIII – la famille qui a commandé l'œuvre – tout en maintenant un agencement harmonieux et cohérent de la place et de la fontaine principale .

Devant la grandiose Place d'Espagne se trouve Fontana della Barcaccia (signifiant vaguement le bateau laid). Construit en 1627, on raconte que Bernini a aidé son père Pietro à rendre l'inhabituel navire à moitié coulé, ce qui en fait l'une de ses premières fontaines. L'inspiration est venue après une grande inondation qui a submergé une grande partie de Rome en 1598. La légende raconte qu'une fois l'eau retombée, un bateau endommagé a été laissé cérémonieusement assis sur la place. De l'eau douce et douce s'écoule de la fontaine perchée sous le niveau de la rue, tirant le meilleur parti de la faible pression de l'eau de la région et fournissant un rafraîchissement de bienvenue aux visiteurs par temps chaud. Il a été commandé par le pape Barberini Urbain VIII pour commémorer la restauration de l'ancien aqueduc Aqua Vergine, avec ses motifs familiaux ajoutés de soleils et d'abeilles.

Fontana della Barcaccia. Place d'Espagne. Photo : Enrico Marchignoli

Sculptures du Bernin à Rome

La galerie Borghèse est probablement le meilleur endroit pour apprécier le talent et le génie du Bernin et est admirablement connue pour avoir la plus grande collection de l'artiste.

Dans Apollon et Daphné (1622-25), inspiré d'une histoire du conte de la métamorphose d'Ovide, les feuilles de marbre sont rendues avec un soin minutieux, s'étalant des doigts de Daphné qui est capturée en se transformant en laurier pour dissuader les avances d'Apollon.

Apollo e Dafne, G. L. Bernini – Galleria Borghese

Le Bernin n'avait que 23 ans lorsqu'il a terminé le Viol de Proserpine (1621-25) qui dépeint l'enlèvement de Proserpine par Pluton, le dieu des enfers.

Ratto di Proserpina, G. L. Bernini – Galleria Borghese

Dans son David (1623-24), Bernini représente le moment où le héros biblique, armé seulement d'une fronde, fait face au géant Goliath.

David, G. L. Bernini – Galleria Borghese.
Photo : Ana Rey – Flickr (www.flickr.com/photos/anarey/)

Ponte Sant’Angelo a été achevé en 134 après JC par l'empereur romain Hadrien. En 1669, Bernini a ajouté dix anges énigmatiques bordant le pont commandé par le pape Clément IX. C'est l'une de mes œuvres préférées à Rome. Le Bernin a sculpté deux anges, qui ont été pris pour la propre collection du pape, bientôt remplacés par des copies de sa propre main, tandis que les autres ont été réalisés par des élèves sur la base de ses dessins.

Éléphant et obélisque, en face de l'église Santa Maria sopra Minerva est un excellent exemple des pouvoirs de beauté fantaisiste du Bernin. L'obélisque assis au sommet d'un éléphant est égyptien, datant du VIe siècle av. J.-C. et faisait autrefois partie du temple d'Isis. La pièce a été conçue par Bernini et réalisée par l'un de ses élèves en 1667.

Éléphant et obélisque, G. L. Bernini – Piazza della Minerva, Rome

Dans une chapelle de Santa Maria della Vittoria , Sainte Thérèse en extase (1652) est transpercé de l'amour divin, face au ciel, les lèvres entrouvertes dans une pose émouvante, quoique quelque peu suggestive. La véritable réussite pour moi est le matériau de son habit qui semble être un tissu doux ondulant autour d'elle. Bernini lui-même considérait cela comme sa plus belle pièce.

Sainte Thérèse en extase, G. L. Bernini – Chapelle Cornaro, Santa Maria della Vittoria, Rome

Le Bernin a dû s'identifier à l'émotion intense de l'extase, car il en a créé une autre, je pense encore plus belle Bienheureuse Ludovica Albertoni (1674) dans l'église de San Francesco a Ripa, une petite église simple dans les ruelles du Trastevere. L'émotion tendue sur son visage est brute et palpable. (Les têtes de chérubin effrayantes qui la surveillent attentivement sont un bonus supplémentaire.)

Bienheureuse Ludovica Albertoni, G. L. Bernini – Chiesa di San Francesco a Ripa, Rome.
Photo : Pierre Blanchard – Flickr (https://www.flickr.com/photos/pierrot_b/)

L'architecture du Bernin à Rome

Place et Basilique Saint-Pierre abritent une collection massive de commandes du Bernin, notamment le balayage colonnades de la place Saint-Pierre (284 colonnes doriques de quatre rangées de profondeur) destinées à symboliser les bras d'accueil. Le premier projet architectural du Bernin ici était le magnifique bronze auvent de baldaquin (1623 – 1634), au-dessus du maître-autel de la basilique Saint-Pierre. Le baldaquin marque le tombeau de Saint-Pierre, situé à l'intérieur de la baslique. Cela me rappelle un autel de mariage juif ou un grand lit à baldaquin, avec des poteaux décoratifs virevoltants s'élevant vers le haut.

Les Église de S. Andrea al Quirinale est un joyau de la Baroque, construit entre 1658 et 1670. Il a été conçu par Gian Lorenzo Bernini avec Giovanni de’Rossi sur commande du pape Alexandre VII et du cardinal Camillo Pamphilj. Sant’Andrea était la troisième église jésuite construite à Rome, après l'église du Gesù et Sant’Ignazio.

Dôme de l'église Sant’Andrea al Quirinale.
Photo : batintherain – Flickr (www.flickr.com/photos/batintherain/).

Le palais baroque de Palais Barberini a été conçu par trois des architectes les plus importants des années 1600 : Carlo Maderno, Gian Lorenzo Bernini et Francesco Borromini. La salle ovale et le grand hall décoré de fresques par Pietro da Cortona ont été conçus par Bernini ainsi que le majestueux escalier à cage carrée.

Escaliers du Bernin au Palazzo Barberini.
Photo : André Meyer-Vitali – Flickr (www.flickr.com/photos/andrepmeyer/).

Peintures du Bernin à Rome

Le Bernin a produit le autoportrait en jeune homme vers l'âge de 25 ans. Le tableau, ainsi que deux autres œuvres de la Galleria Borghese, l'Autoportrait à l'âge mûr et le Portrait d'un garçon, offrent un témoignage significatif de l'œuvre de l'artiste en tant que peintre.

Autoportrait en jeune homme, G.B.Bernini. Galerie Borghèse, Rome.


Fontaine des Quatre Fleuves (Fontana dei Quattro Fiumi) sur la Piazza Navona, Rome. Italie Image Libre de Droits

Taille de l'image libre de droits : petite : 843 x 417 pixels, moyenne : 1459 x 722 pixels, grande : 2465 x 1220 pixels, x_large : 4489 x 2222 pixels, xx_large : 8134 x 4027 pixels, - Orientation : PanoramicHorizontal

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Mass at St. Peter’s

On Sunday I attended the 4PM Mass at St. Peter’s Basilica in the Vatican.

When I set foot in the Basilica I was overwhelmed by an intense feeling that, as I write this post, I am finding hard to put into words. The best I can do is this… I sensed holiness. I sensed divinity. But most of all, I couldn’t shake the feeling that someone was looking down upon me, protecting me. I like to think this presence I felt was that of a loved one watching out for me and blessing me with the goodness of Heaven.

Modernity bows down to the sanctity and antiquity of the Basilica. There is no other structure on earth comparable to St. Peter’s.

The throng of tourists inside the building were stunned into an uncanny silence. Every mosaic and sculpture seeped with the rich mysteries of Catholicism. The air inside the Basilica was ancient and calming. If you have ever been to the Vatican, you must know what I am talking about.

Pietà by Michelangelo 1498-1499

The Mass, which began promptly at 4 (and which we were about 5 minutes late to), ended at 4:30. It was a short and simple service, and everything was in Italian. The words were mesmerizing and beautiful. Beams of light came down from the windows. I am sure God was present.

Pope John Paul II will be canonized on 27 April 2014, alongside Pope John XXIII. Below is a picture of his tomb, which was situated in a small cathedral inside St. Peter’s.


Small-Group Express Tour of Navona Square with Undergrounds

Did you know that the most famous square in Rome lies entirely over an Ancient Roman stadium?

Explore one of the top 10 highlights of Rome's sights with an expert guide. For 40 minutes, immerse yourself into art and archeology. Go beyond the beauty of the most famous square in the city and visit its undergrounds. Discover what most tourists miss with a small-group tour of a maximum of 8 participants.

Wander in the lively and unique atmosphere of authentic Italian life in Piazza Navona after your tour ends and enjoy an insider’s tip artisanal gelato.

No tour options available.

Inclusions & Exclusions

What's included :
  • All Fees and Taxes
  • Sterilised headsets to hear clearly your guide
  • One mask for person if required
  • Use of hand-sanitizing gel during your tour
  • Full on-site assistance
  • One artisanal gelato per person in a selected local ice cream shop
  • Entry/Admission - Fontana dei Quattro Fiumi
  • Entry/Admission - Stadio di Domiziano - Navona Square Underground
What's excluded :

Itinéraire

This is a typical itinerary for this product

Stop At: Piazza Navona, 00186 Rome Italy

Perceive the majestic prominence of the square and achieve a better knowledge of the important pieces of art in it. Learn about the notorious rivalry between the two maximum exponents of Roman Baroque while standing at the very place where it’s most noticeable.

Stop At: Fontana dei Quattro Fiumi, Piazza Navona, 00186 Rome Italy

Take a moment to admire the Fountain of the Four Rivers while learning about the apex of Bernini’s creativity.
Appreciate its symbolism and the optic and acoustic effects as intended by the artist.

Stop At: Stadio di Domiziano - Navona Square Underground, Via di Tor Sanguigna 3 Piazza Navona, 00186 Rome Italy

Then swipe past centuries and discover the fascinating history of this place before it became the most beautiful square in the city. Go below the street level and visit the underground ruins of the Stadium of Emperor Domitian. Travel back to Ancient Rome for 20 minutes and discover the ancient origins of the square’s name and peculiar shape.


The fountain on the western end of the square is the Fontana del Nettuno (Neptune Fountain) and shows Neptune accompanied by Tritons.

Fontana della dea di Roma (Fountain of the goddess of Rome) – The fountain opposite the Neptune Fountain, at the foot of the Pincio Gardens, is known as the Fontana della dea di Roma (Fountain of the goddess of Rome). The central figure is the goddess Rome, flanked by allegorical figures representing the rivers Tiber and Aniene. Below the goddess is a statue of a she-wolf, suckling Remus and Romulus, founder of Rome.


Early morning light in Florence. Ken and I have just returned from an epic foray into the land of pasta and cannolis. Neither of which, interestingly enough, featured that prominently in our experiences. After spending 10 days in Italy, its beauties still seem impossible to exhaust.

We began our explorations in the northern city of Pisa. There we rested two nights in the “Walking Street Hostel,” which proved very satisfactory at roughly 15 Euros per night per person.

This one is for Justin Roy! How well I remember his flag.

Our room, shared with some other backpackers. Those windows are the original glass, hundreds of years old.

One of the activities we had planned with great anticipation was hiking the cinque terre trek through five coastal villages. Thus, the very day after our arrival we awoke at 5:30AM to catch an early train to Monterosso from which we would begin our scenic feast. We arrived at the Pisa Station to find that our train had been cancelled and all trains to that area had also been discontinued due to bad weather. At the time, not having access to the news we simply changed our strategy and set out for Riomaggiore, the sourthern-most village. We arrived to find that just north of our destination devastating floods had washed out the entire trail, and the houses of hundreds of people. Several people died in the flooding as well. It was sobering throughout our trip to be reminded of the tragedy – news headlines and the stories of witnesses punctuated our travels.

The beauties of Riomaggiore were considerable, as were the tantalizing glimpses we caught of the cinque terre trail.

Out in the distance you can see the trail.

There was an endless supply of pleasing aspects to the village and its coast. I can only imagine what was lost in the north.

We ate bread and pecorino cheese above the sea before heading back to Pisa.

And the coast from another view.

Unfortunately, Ken's size doesn't illustrate the gargantuan nature of this cat. A very indifferent cat as well. I courted him/her for minutes and received no response.

We returned to Pisa in the latter part of the morning and set out to walk the city, see the sights, and ended our meandering at a pub with hand-crafted beers, which Ken had discovered online. Pisa isn’t such a large city as some we visited, but it is a pleasant one to walk through and has some lovely, old architecture, an archaeological site that happened to be closed during our visit, and, naturally, the tower of Pisa.

The leaning tower of Pisa. looming.

In the Piazza dei Miracoli, the home of the leaning tower of Pisa. Behind me sits the baptistry.

After traversing a great portion of the city we finally found the Orzo Bruno Pub.

The beer menu. They actually had a happy hour! This included large platters of good bread spread with soft cheese, peppers, olives, and oil.

From Pisa we took a train to Florence. Generally, Italy’s trains are frequent and cheap – certainly in comparison with other European countries I’ve visited (Spain, Germany, France, Ireland). And what did we see in Florence? The Ghiberti Doors! These bronze-casted doors, featuring scenes from the New Testament, took the artist 21 years to complete (according to wikipedia). This piece figured prominently in one of my art history classes in college and somehow Ken had developed an interest in them as well. Neither of us had recalled their location to be in Florence, so imagine our surprise and pleasure and turning the corner of the baptistry to behold them!

I believe the fellow on the left to be Ghiberti. Amusing to include himself amongst the prophets.

We stayed one night in the Locanda Latina off of Piazza Santa Maria Novella, which is pictured below. It was an odd experience for a hostel. Certainly cheap, but the place had very specific check-in hours and the fellow on duty regaled us with his ambitions (or were they his father’s ambitions?) to open a “coffee shop” in Amsterdam.

Piazza Santa Maria Novella and her basilica.

The Duomo of Santa Maria del Fiore (Cathedral)

The Ghiberti doors were situated on the northern side of the baptistry in the Piazza Duomo, perhaps the flashiest site in Florence. The Duomo itself was grandeur itself – all intricately carved marble and flying buttresses.

Florence is really one of the most aesthetically pleasing cities I have been in. There are many beautiful piazzas featuring multitudes of elegant statues and buildings. And, of course, there is the river Arno, trimmed on both sides by picturesque architecture. This bridge, one of many is full of jewelry shops. Each shop has large, medieval-looking, slabs of wood that lock over their windows. We encountered another example of this kind of bridge – saturated with shops – in Venice. The photo above is that in Florence, the ponte vecchio.

We found that grocery stores offered satisfying, economical choices of cheeses, bread, antipasto, and wine. We dined in this manner often.

Our second full day in Florence, we decided to take a long walk through the countryside of Tuscany, outside of Florence. We didn’t manage to tramp through olive groves or climb grassy hills, but we enjoyed a pleasant walk through some small towns and ended up at a Monastery some hours south of the city.

From Piazzale Michelangelo - in the southern portion of Florence, it overlooks the entire city.

The view down to the city and the ponte vecchio.

The view from the monastery.

Florence - one of the most captivating cities in Italy.

A final shot of the Ghiberti doors.

From Florence, we took another train to Bologna, which proved decidedly underwhelming. Whether it was the limited time we had to experience its charms, or whether those charms were simply lacking, we were glad to catch the next train on to Venice. I am told that Bologna has its beauties, rather beyond that area immediately accessible from the train station and that it is also an excellent place for shopping.

The moment we stepped out of the train station in Venice we were seduced by its uniformly stunning architecture and the glittering canals running throughout its midst. We arrived without a reservation for any hotel and were rather hard put to find one, as it happened to be a long, holiday weekend for Italians. However, the normally exhausting search was tempered by the pleasure in taking in the city. After being turned down by many hotels and turning down those offering us rooms for over 100 Euros, we popped into a little hotel right on one of the periphery canals. An adorable old woman, bent over, who spoke very little English promptly offered as a room for 55 Euros! A veritable miracle considering the circumstances. No matter that the room was literally a refurbished closet, the price was better than that we might have expected from a private room at any hostel there. She was the sweetest, most industrious lady. She owned two hotels, situated across from one another with the canal inbetween. She monitored the other with a camera and the doorbell buzzed directly to her desk. She was constantly answering phones, buzzing people in, and dealing with her clients – all in her slow, deliberate manner, in perfect composure. The sink behind the desk was full of espresso cups and the time she did find free of obligation appeared to be filled with Italian soap operas. Dear, Maria. The nicest hotel manager who I have ever encountered.

We spent only one night in Venice, which was probably not enough. We filled our time with walking about as much of the city as we could.

Every turn I made some agreeable view commanded my attention.

Ken with more tiny cups. In Italy he discovered a love for cappuccinos.

What follows is a slew of photos I hope shant be repetitive.

Picture credit to Ken Johnston - A moving market!

Interesting statue and guard combination over by the Santa Maria della Salute.

The view across to San Giorgio Maggiore.

Venice deserves far more attention than we were able to give it. I have decided that it is now my favorite foreign city to visit as a tourist. It is enough simply to walk and soak in the beauty, which makes for very affordable entertainment.

The next evening we caught a train back to Bologna and then on to Florence, in order to break our journey to Rome. Ken found, in his extensive research, that it was much more affordable to travel from Florence to Rome, rather than directly from Venice to Rome. Thus, we spent one last night in Florence and the next morning engaged to visit our one museum indulgence…The Gallery Uffizi. We had not planned to make extensive visits to museums during our travels because we concluded there were plenty of more affordable means of entertaining ourselves. However, we wanted to visit this, one of the most recommended galleries, as our indulgence. We concluded that it did not quite meet our expectations – it was perfectly bursting with Medieval through Renaissance religious art from artists we were not necessarily familiar with. It was pleasing, as Ken noted, to follow the progression of religious art in the manner they constructed it, but we agreed we would have enjoyed it more if a greater collection existed from Da Vinci, Botticelli, or some other particularly noted masters. We loved the couple of Da Vinci pieces that were housed in the gallery and Botticelli’s “The Birth of Venus” and “Spring” were very gratifying to finally behold. In addition, there are a few pieces of Caravaggio quite worth seeing, “Medusa’s Head” for example. The bottom line is certainly that museums shall always be enjoyable to one degree or another and we did not regret our choice.

On to Rome! Another train, armed with bread, cheese, and our pack of cards.

Basilica Papale di San Pietro.

The basilica at the Vatican was extraordinary. The decoration of its interior was incredibly elaborate, but somehow maintained a dignified awe in its viewers. There was so much to examine and regard. However, our meditations were several time interrupted by the movement of the Pope, which of course inspired massive shifts in the hoards of milling tourists. We were fortunate to have the opportunity to observe the beginning of mass and catch the first strains of the “Kyrie.” Below, his holiness…

Quite the experience, indeed.

Following our exploration of the Vatican, that is, as much of it that was free of charge, we set off to visit the noted piazzas of Rome and of course the Roman ruins, including the coliseum.

Fontana dei Quattro Fiumi (Fountain of Four Rivers) complete with Egyptian obelisk.

We spent only one night in Rome, at the Happy Days Hostel near to Vatican City. Our next destination was Naples – known for its pizza and crime. Indeed, we found the city little to marvel at, but the pizza was another matter entirely. Before leaving for Italy we investigated the best-rated pizza establishments in Naples and, happily, upon our arrival were able to find the top-rated, Da Michelle.

It was as its description boasted, a no-frills joint with only two kinds of pizza. The decorations were institutional, the menu modest, but oh, that pizza. A lovely buttery crust, thin on the bottom, but thick around all edges. We happily settled into two Margherita pizzas and were heartily satisfied.

The menu of Da Michelle Pizzeria. Paradis.

Grawr. Attacking the pizza.

Interesting street art in Naples.

Our original intention had been to stay just one night in Naples and then move on to Bari in order to catch a flight from Bari to Valencia, Spain from whence we would travel by bus to the southern coast and take a ferry back to Morocco. However, due to our poor planning it proved impossible to reach Bari in time to catch our flight. Thus, we had to rework our plans and, as occasionally happens, we ended up in the course of a new pleasing adventure. Again, due to the extensive research of Ken this plan emerged: A train back to Rome and then on to a coastal town called Civitavecchia. From thence, a 20-hour ferry across to Barcelona and then two buses (which ended up being three) to the coast of Spain, from which we would take the originally-intended ferry to Tangier. One night would be spent on the ferry to Barcelona and a second on a bus in Spain. A long journey, but an exciting one.

The ferry across to Barcelona proved very pleasing. But armed with motion-sickness pills Ken and I boarded our enormous vessel. We were greeted all the way in by the crew – how diverting! Our particular seats, incorrectly termed “sleeper,” were less impressive – missing arms or being dangerously unattached from the floor. However, we spent most of our time out of our seats, sitting in the various bars/eating areas about the ship or taking turns about the upper deck. The time passed surprisingly quickly.

Safely arrived in Spain, we embarked on our extensive bus route and finally arrived in Algeciras, after a lovely route through the mountainous regions of southern Spain. Algeciras seemed a very nice city, excepting the fact that EVERYTHING was closed for the sake of Sunday.

Very pleasing ceramic decorations in the main square.

We finally got on the ferry to Morocco, the hour and a half or so mostly spent in games of Gin and getting our passports stamped. We arrived at what I am now told is a fairly new port some 50 km outside of Tangier. I had been anticipating our arrival at the usual port, which is just walking distance outside of the city. Thus, I happily denied all taxi drivers and began to lead us in the direction I believed Tangier to be. Luckily for me, I decided to ask some policemen about the distance, at which point I was informed of my mistake and informed that a free bus included for ferry passengers to reach Tangier. We returned to the station and eventually were installed in the aforementioned bus. And at last, after some exploring of Tangier (unintentional exploring) we found the hotel, where I had previously stayed and finally enjoyed a full, comfortable night’s sleep.

The next day, turned out to be Eid, the holiday of sacrifice in Morocco and the rest of the Muslim community. When we arrived back in Fez, Ken had the pleasure of assisting to dismember the slaughtered sheep with our neighbors, but more on that later.


Rome Piazza Navona Sant'Agnese in Agone Fontana dei Fiumi Italy Image Royalty Free

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Voir la vidéo: Fontana dei Quattro Fiumi Rome (Mai 2022).


Commentaires:

  1. Brougher

    Je n'ai pas les informations dont j'ai besoin. Mais je serai heureux de suivre ce sujet.

  2. Tekora

    Entre nous, parlons, la réponse à votre question a trouvé sur google.com

  3. Mungo

    Quelle pensée folle?



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