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Chronologie de la faïence égyptienne

Chronologie de la faïence égyptienne


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Bijoux en faïence égyptienne

Dans l'art égyptien antique, les minéraux et les métaux étaient symbolisés par des divinités spécifiques. Ils avaient aussi des valeurs spirituelles et thérapeutiques spécifiques. Les mots pour le lapis-lazuli et la turquoise étaient respectivement synonymes de joie et de plaisir. De nombreux éléments représentaient certaines idées de la culture ou représentaient des divinités honorées.

L'or était référé à Ra, le dieu Soleil. Les bijoux en cuivre symbolisaient la déesse de l'amour, Hathor. Ces objets reliaient les porteurs à leurs dieux et déesses et étaient considérés comme leur porte-bonheur.

Les perles de l'Égypte ancienne étaient utilisées par les Égyptiens de l'Antiquité pour la beauté, la mode, la décoration et la vanité. Les premières perles étaient en bois, en pierre, en coquillage, en argile et en os. Les perles de faïence sont un type de perles en céramique, avec une glaçure bleue. C'était pour la première fois dans l'histoire de l'humanité que l'argile et d'autres matériaux étaient combinés et cuits au four pour créer un matériau totalement nouveau.

Ce matériau de couleur unie nouvellement formé a pris des nuances vibrantes de jaune, rouge, marron, vert, turquoise, orange, auburn et bleu lors de la cuisson au four. Une autre utilisation particulièrement unique des perles de faïence de forme tubulaire était la fabrication de filets de momie. Les perles tubulaires ont été assemblées en un réseau qui a été utilisé pour envelopper les momies.

Outre la forme et la taille, la couleur était un autre élément très important dans les dessins égyptiens antiques. C'était important non seulement pour des raisons esthétiques, mais aussi parce que chaque couleur avait une signification spécifique. Par exemple, le vert symbolisait la croissance et la fertilité des nouvelles cultures. Ainsi, les perles égyptiennes antiques étaient des symboles de chance, de fortune, d'amour, de joie, de fertilité non seulement pendant la vie, mais aussi en tant que figurine funéraire après la mort.


Contenu

Liée au verre dans la mesure où elle atteint un aspect « vitreux », la faïence égyptienne était, selon David F. Grose, « un matériau fait de quartz en poudre recouvert d'un véritable revêtement vitreux ». Nettement plus poreuse et malléable que le verre proprement dit, la faïence pouvait être façonnée à la main ou coulée dans des moules pour créer des récipients ou d'autres objets. [4] Alors que des matières premières similaires sont impliquées dans la création à la fois de la faïence et du verre (quartz broyé ou sable mélangé à de la chaux et du natron ou de la cendre végétale), la faïence n'a finalement pas la structure cristalline rigide du verre moderne. [ citation requise ] De manière significative, le verre et la faïence étaient utilisés, selon Paul T. Nicholson, pour imiter les pierres semi-précieuses dans des matériaux moins coûteux, et tous deux étaient appréciés pour leur beauté et leur durabilité. [5] Bien qu'il ne s'agisse pas de poterie selon une définition stricte, puisqu'elle ne contient pas d'argile, la faïence est souvent traitée comme de la poterie.

Cette statuette démontre l'importance d'une variété de styles iconographiques dans les pratiques funéraires de l'Empire du Milieu. Comme l'écrit Nicholson, les figures animales étaient courantes à cette période et « les figurines d'hippopotames, généralement décorées de plantes aquatiques, symbolisaient probablement les propriétés revitalisantes du Nil ». Ils peuvent avoir eu une sorte de signification religieuse, car ils étaient parfois associés à l'une des formes de Seth. [6] Comme toutes les statues d'hippopotames de cette époque n'ont pas été minutieusement peintes, William est un exemple particulièrement important, il a été "couvert d'une décoration en ligne noire de fleurs de lotus, de bourgeons et de feuilles" pour signaler son "environnement naturel parmi les plaines du Nil." [3] Comme indiqué dans le résumé du Metropolitan Museum, l'hippopotame était l'un des animaux les plus menaçants pour les anciens Égyptiens et, dans ce cas, trois des jambes de William ont probablement été cassées volontairement pour l'empêcher de nuire au défunt dans l'au-delà (le musée restauré ces jambes). [2]

Au début du XXe siècle, le capitaine H. M. Raleigh et sa famille possédaient une photographie de l'hippopotame et ont commencé à l'appeler William. Raleigh a publié un article sur l'hippopotame pour le magazine Coup de poing le 18 mars 1931, dans lequel il écrit : « Il est décrit au dos du cadre comme « Hippopotame avec des fleurs de lotus, des bourgeons et des feuilles, XIIe dynastie (vers 1950 av. J.-C.), série VII, numéro i, faïence égyptienne » mais pour nous, il est simplement William." [7] [8] L'article a été réimprimé dans le Metropolitan Museum of Art's Bulletin en juin 1931 et le nom est resté. [7] En 1936, le Met a publié un livre intitulé, William et ses amis : un groupe de créatures notables au Metropolitan Museum of Art. [9] Depuis lors, William a continué à apparaître dans certains logos de musée et marchandises pour les enfants et les adultes. Le Met a commencé à vendre des reproductions en fonte de William dans les années 1950, [8] qui sont aujourd'hui fabriquées par M. Hart Pottery. [dix]


Dieux égyptiens antiques

Les Romains ont pris le contrôle de l'Égypte après la mort de Cléopâtre en 30 av. La chronologie de l'Egypte ancienne depuis les débuts de l'Ancien Empire jusqu'à l'époque de Cléopâtre.

Bienvenue en Égypte Artefacts de l'Égypte ancienne Histoire égyptienne Égyptien

Cette chronologie égyptienne vous a couvert du début à la fin.

Chronologie de l'Egypte ancienne. Plus ancien atelier de faïence d'Egypte fondé à Abydos. L'histoire de l'Egypte ancienne suit des millénaires de développement technologique de la religion et des arts des dynasties pharaoniques. 2600 - La première pyramide est construite par le pharaon Djoser.

2700 - Papyrus est développé comme une surface d'écriture. Voici un bref aperçu de la chronologie de la civilisation égyptienne antique montrant les périodes et les dynasties des royaumes. Cléopâtre VII régna 51-30 avant JC Alexandre le Grand conquit l'Egypte.

Egypte grecque et romaine. Représentations de dieux et de vie après la mort sur les murs des tombes égyptiennes. Enterrement des morts en Egypte.

La pierre de Rosette a été sculptée en 196 avant JC. Le premier pharaon d'Égypte Ménès a réuni les parties supérieure et inférieure de l'Égypte en a. Une chronologie montrant les dates, les périodes, les dynasties et les événements importants de l'histoire et de l'art de l'Égypte ancienne, de la période prédynastique avant 3100 avant notre ère à la fin de la période romaine 395 CE.

Pendant plus de deux mille ans, la culture égyptienne a dominé la région, laissant des monuments mémorables à leur ingéniosité et à leur habileté et à leur amour de la beauté et de l'art. Les premiers mastabas égyptiens creusés à Saqqarah. L'Égypte est de nouveau tombée sous la domination perse qui n'a pris fin que par l'arrivée d'Alexandre le Grand en 332 avant notre ère.

Imhotep le célèbre conseiller est l'architecte. À sa conquête par Alexandre le Grand en 332 avant JC, l'Égypte ancienne était la civilisation prééminente. Chronologie de l'Egypte ancienne Description de la chronologie.

33 CE - Le christianisme arrive en Egypte et au 4ème siècle a largement déplacé la religion égyptienne. 969 - Le Caire devient la capitale. L'Egypte ancienne de 7000 à 1100 avant notre ère reste fascinante pour les touristes et les érudits modernes.

L'une des cultures les plus développées du monde antique, l'Égypte offre un aperçu passionnant des capacités remarquables des peuples anciens. L'empire égyptien a existé de 3000 avant JC à la dynastie ptolémaïque. L'histoire de l'Égypte est l'une des nombreuses périodes de domination et de diverses périodes de civilisation et de culture fascinantes qui ont pris fin lorsqu'elles ont été vaincues par l'Empire romain.

642 - Conquête arabe de l'Egypte. Chronologie de l'Egypte ancienne La civilisation égyptienne ancienne était remarquable à bien des égards, notamment par sa durabilité. Début de la période dynastique 2950 -2575 av. J.-C. - Dynasties I-III Début de la civilisation égyptienne antique.

Une révolte a éclaté après sa mort, mais Darius le Grand a pu reprendre le contrôle en 518 avant notre ère et l'Égypte est restée une satrapie perse jusqu'en 404 avant notre ère, lorsqu'une brève période d'indépendance a duré jusqu'en 342 avant notre ère. 3100 - Les Egyptiens développent l'écriture hiéroglyphique. 32 lignes Vous trouverez ci-dessous une chronologie de l'Égypte ancienne décrivant les principaux points de division dans l'histoire de.

2950 - La Haute et la Basse Egypte sont unies par Ménès le premier pharaon d'Egypte. Pendant près de 30 siècles à partir de son unification vers 3100 av. Les pyramides et les temples bien conservés, un nombre important de documents en papyrus et les récits d'historiens anciens ont aidé le monde moderne à comprendre quand tout s'est passé.

L'agriculture organisée commence en Egypte.

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Le règne du pharaon Akhénaton et les changements religieux
Le roi Tut devient le jeune souverain d'Egypte
Règle du pharaon Ramsès
Chute de l'Egypte à Alexandre le Grand
Règne et mort de Cléopâtre
Première utilisation de Papyrus
Traité de paix égypto-hittite
Création de Faïence
Utilisation des hiéroglyphes

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Activité des centres de vie quotidienne égyptiens avec des cartes de tâches facultatives
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Notes de civilisation de l'Egypte ancienne sur Powerpoint
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Activité de la chronologie de l'Egypte ancienne
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King Tut Bio Lecture
Contributions des anciens Égyptiens Invite d'écriture de réponse ouverte
Guide d'étude de l'unité
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À propos de la conception des costumes

Comme Cléopâtre a tant de costumes – un record de soixante-cinq pour un seul personnage dans un long métrage, dont seulement trente-huit sont vus dans la coupe de quatre heures (fig. 6), j'ai divisé les costumes en catégories et n'incluaient que les illustrations des plus importantes. [Edward Maeder écrit que ce chiffre de soixante-cinq costumes ne comprend pas quarante qui n'apparaissent pas dans le film, mais je n'en ai compté que trente-huit dans le montage de quatre heures. Par conséquent, il y en avait probablement soixante-cinq au total, dont vingt-sept coupés du film (Maeder 50).]

Les robes à bretelles

Le film s'ouvre avec Jules César (Rex Harrison) poursuivant le général romain rival Pompée en Égypte, qui est dirigé conjointement par le jeune Pharaon Ptolémée et sa sœur aînée Cléopâtre. La première apparition de Cléopâtre dans le film est basée sur un récit de l'historien romain Plutarque. Elle s'est enroulée dans un tapis et s'est introduite clandestinement pour rencontrer César en secret, car elle est en guerre avec son frère et espère que César soutiendra ses efforts pour devenir le seul souverain d'Égypte. Le costume que porte Cléopâtre dans cette scène est le premier d'un type qui apparaît tout au long du film. C'est une robe ajustée sans manches, avec un décolleté en V, basée sur la robe à bretelles. Cette première est rouge et cintrée à la taille, avec une jupe ouverte sur les côtés laissant apparaître une sous-couche blanche et plissée (fig. 7). Les tissus rouges et blancs ressemblent à des soies légères, bien qu'ils puissent en fait être des synthétiques.

Il existe plus d'une dizaine de variantes de ce type de costume dans le film, porté seul ou sous un autre vêtement dans le cadre d'un ensemble. Certaines sont amples ou avec un cordon de serrage à la taille et sont évidemment destinées à être des chemises de nuit, mais la plupart sont ajustées et ont des lignes de plis horizontaux ou verticaux cousus sur les corsages. Certains des meilleurs exemples sont le bleu ciel porté sous un long gilet blanc transparent brodé de motifs de lotus (fig. 8), le orange fendu sur les côtés pour révéler un pantalon transparent en dessous (fig. 9) le jaune l'un porté avec une étroite écharpe blanche suspendue à l'épaule gauche (fig. 10) et l'autre vert foncé avec un châle rouge et blanc suspendu à l'épaule droite et rentré dans une ceinture du côté opposé (fig. 11). Quelques variantes ont des manches longues ajustées, comme le vert vif vu dans la seconde moitié du film (fig. 12).

Fig. 6 - À gauche sur le sol de la salle de coupe : Changement de costume no. 14 n'apparaît pas dans le film. Cléopâtre, 1963. Source : Pinterest

Fig. 7 - Première apparition de Cléopâtre dans le film, vêtue d'une « robe à bretelles » rouge et blanche. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 8 - Une robe à bretelles bleu ciel avec un long gilet brodé. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 12 - Cléopâtre et Marc Antoine (Richard Burton), dans sa chambre. Cléopâtre, 1963. Source : Pinterest

Fig. 9 - Une robe à bretelles orange ouverte sur les côtés sur un pantalon assorti. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 10 - Cléopâtre porte cette robe à bretelles jaune lors de sa visite à Rome. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 11 - À la fenêtre de la villa de César près de Rome, avec sa bibliothèque en arrière-plan, Cléopâtre porte une robe à bretelles vert olive foncé avec un châle drapé rouge et blanc. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Le Haïk Royal

Dans une des premières scènes, Cléopâtre porte une robe drapée sur son épaule droite, laissant l'épaule gauche nue (fig. 13), ce qui est probablement basé sur le haïk royal. Malgré le drapé fluide - le matériau ressemble à une georgette ou une mousseline de soie non teinte, en dessous, il y a une base ajustée. Il n'y a qu'un seul costume de ce type dans la coupe de quatre heures de Cléopâtre.

Les Kalasiris

Un autre type de costume introduit au cours des premières scènes est une robe fluide à manches longues basée sur le kalasiris. La première que l'on voit est en soie turquoise, bordée d'un galon doré et avec une fente haute sur un côté, laissant apparaître la jambe et les sandales dorées de Cléopâtre (fig. 14). Dans cette scène, elle se détend sur ce qui ressemble à une terrasse à côté de sa chambre, la scène établit donc que ce type de costume est informel et de caractère privé. Deux autres sont dans des tons de soie violette, avec des encolures à cordon de serrage et des broderies métalliques.

Le Kalasiris ouvert

D'autres versions du kalasiris sont ouvertes sur tout le devant, comme une robe. Confectionné dans un tissu transparent et soyeux et porté par-dessus une robe ample ou une chemise de nuit assortie, le kalasiris ouvert forme un ensemble négligé, comme celui en orangé doré que porte Cléopâtre dans la seconde moitié du film, lorsqu'elle est réveillée dans la milieu de la nuit et dit que son amant Marc Antoine a épousé une autre femme (fig. 15). Alors qu'elle se met en colère et commence à attaquer les vêtements d'Antoine avec un poignard, le spectateur voit la broderie de perles d'argent au dos de la robe et les grues noires et blanches brodées sur les manches (fig. 16). Ce costume a été conservé par Elizabeth Taylor et vendu aux enchères après sa mort en 2011 (fig. 17).

Fig. 13 - C'est le seul costume à une épaule qui a survécu au montage. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 17 - Ce costume a été conservé par Elizabeth Taylor et a été vendu aux enchères après sa mort pour 62 500 $. Cléopâtre, 1963. Source : Pinterest

Fig. 14 - Cléopâtre avec deux de ses suivantes, le Charmian égyptien (à gauche) et le Lotus chinois (à droite). Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 15 - Le « kalasiris ouvert » sur une robe ample forme un ensemble négligé de chemise de nuit et de peignoir. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 16 - Cléopâtre est furieuse qu'Antoine ait épousé une autre femme. Le dos de sa robe est brodé de perles et de grues noires et blanches. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Les Ensembles

Au fur et à mesure que le film avance, Cléopâtre porte de plus en plus deux vêtements superposés, avec des perruques, des bijoux et du maquillage de plus en plus élaborés. Parfois, les deux vêtements sont assortis, parfois ils contrastent en couleur ou en texture. Dans la scène où César et Cléopâtre visitent la tombe d'Alexandre le Grand, elle porte une robe à bretelles et un kalasiris ouvert en satin de soie violet assorti, avec l'une de ses coiffes dorées les plus élaborées (fig. 18). Plus tôt dans le film, il y avait eu une référence à César portant sa plus belle armure pour visiter la tombe, et il la porte à nouveau dans cette scène, donc Cléopâtre peut être habillée de manière plus élaborée pour la même raison, pour montrer du respect pour Alexandre le Grand. Un autre ensemble saisissant est porté lors du point culminant de la seconde moitié du film, l'arrivée de la péniche de Cléopâtre en Grèce, où elle est allée rencontrer Marc Antoine. Il se compose d'une robe à bretelles bleu foncé avec un kalasiris ouvert bleu vif, brodé de sequins dorés et de motifs de serpent bleu foncé tourbillonnant (fig. 19). Plus tard dans la soirée, lorsqu'elle divertit Antony à bord de la péniche, elle porte un ensemble similaire, les deux vêtements en blanc assorti. Durant la seconde moitié du film, cette combinaison de vêtements devient une sorte de formule (fig. 20). Un ensemble est une robe à bretelles rouge avec un kalasiris ouvert rose, un autre une robe à bretelles bleu-gris avec un kalasiris ouvert mauve, brodé d'un motif d'écailles reptiliennes, et un autre est une robe à bretelles orange, brodée de serpents noirs le long du ventre, porté avec un kalasiris ouvert gris brodé de lotus argentés.

Un autre type d'ensemble est plus rare. Il se compose d'une robe ajustée à manches longues avec un décolleté haut et une sorte d'écharpe, de châle ou de manteau sur le dessus. Il existe trois variantes dans le film : une robe en soie violette, avec une étroite écharpe rouge, brodée en or d'un motif de serpent, drapée sur la tête (fig. 21). Cléopâtre porte le deuxième exemplaire lorsqu'elle est à bord de son navire, lors de la bataille navale d'Actium : une robe bleu foncé, avec un lourd manteau beige entièrement doublé de fourrure de léopard, et une couronne bleue (fig. 22). Un autre exemple de robe ajustée à manches longues et à encolure haute est rouge vif, et porté avec une cape à capuche noire doublée de la même soie rouge et garnie de galons dorés.

Costumes de cérémonie

Cléopâtre porte quatre costumes d'apparat, le premier lorsque César couronne son unique souverain d'Égypte. Le montage passe d'un plan d'ensemble de la salle du trône bondée à des gros plans de Cléopâtre, de sorte que le costume est à peine visible, bien que nous voyions sa double couronne rouge et blanche, représentant l'union de la Basse et de la Haute Egypte. [Le Metropolitan Museum possède une sculpture d'une déesse portant la double couronne, datant de la Période intermédiaire (vers 1070-664 av. J.-C.)]. Plus tard, lorsqu'elle est à nouveau assise sur son trône, elle porte une robe à bretelles blanches sous un long gilet noir sans manches brodé d'étoiles blanches et une couronne similaire.

Après l'entracte, lorsque nous voyons Cléopâtre pour la première fois au début de la seconde moitié du film, elle effectue une cérémonie devant une statue de César et porte un ensemble composé d'une robe à bretelles violet foncé et d'un kalasiris ouvert richement brodé en rayonnant rayures noires et blanches. Ce qui rend ce costume cérémonial, cependant, c'est la coiffe en argent encore plus élaborée (fig. 23).

Le costume de cérémonie le plus spectaculaire, cependant, est l'ensemble doré « Phénix » porté pour la procession triomphale de Cléopâtre à Rome au sommet d'un énorme sphinx noir (fig. 24) jupe, elle portait une cape faite de bandes de cuir peintes à l'or brodées de clairon doré et de perles de rocaille. Avec la couronne, la cape Phénix faisait ressembler Cléopâtre à une déesse oiseau dorée. C'est le seul costume qui apparaît deux fois dans le film, la deuxième fois à la toute fin (fig. 25).

Perruques, Coiffes et Couronnes

Les perruques et les coiffes de Cléopâtre sont des éléments très importants du costume de ce film. Sa première perruque est un garçon de page sans fioritures jusqu'aux épaules avec une courte frange (fig. 7). La seconde tombe en trois niveaux de longueur graduée jusqu'à ses épaules. Peu à peu, les perruques se compliquent et acquièrent des perles dorées décoratives et des coiffes posées sur le dessus. Dans les scènes qui se déroulent dans la chambre de Cléopâtre, on peut voir ses préposés lui coiffer de nombreuses perruques, qui sont affichées sur un meuble spécial. Le spectateur comprend que Cléopâtre porte des perruques pour des raisons de mode, elle a ses propres cheveux longs et noirs, bien que conformément à la pratique hollywoodienne, les cheveux «naturels» de Cléopâtre sont probablement aussi une perruque portée par Taylor sur ses propres cheveux .

Les coiffes du film sont de deux types : décoratives et cérémonielles. Un exemple de coiffe décorative est celle ornée de fleurs blanches, probablement en soie (fig. 10). L'une des plus élaborées vues au début du film est celle en or portée pour visiter la tombe d'Alexandre le Grand (fig. 18). La coiffe la plus élaborée du film est celle portée avec l'ensemble Phoenix (fig. 26). Comme la cape Phénix, ces coiffes et couronnes étaient probablement en cuir tressé, peint et brodé.

Bijoux et amp D'autres Accessoires

À plusieurs reprises dans le script, il y a des références à «l'or égyptien» et au désir des Romains pour les richesses de l'Égypte. Il n'est donc pas surprenant que même dans les premières scènes où elle est habillée relativement simplement, Cléopâtre porte toujours des bijoux, et ils sont toujours en or. Avec son premier costume, elle porte des bracelets manchette aux deux poignets, qui resteront presque constants tout au long du film, et un poignard en or attaché à sa ceinture (fig. 7). Vers la fin du film, lorsque sa vie sera à nouveau en danger, nous reverrons ce poignard à sa taille.

Son épaule haïk royal le costume est accessoirisé d'un bracelet en or sur le haut de son bras gauche, de longues boucles d'oreilles en or et d'une grande broche en or sous sa poitrine droite (fig. 13). Elle portera souvent de lourdes boucles d'oreilles en or même si elle a également une perruque ou une coiffe ornée d'or. Lorsqu'elle quitte Rome et retourne en Egypte après la mort de César, Cléopâtre porte un bijou particulièrement remarquable sur sa robe à bretelles audacieusement décolletées : une chaîne dorée faisant office de ceinture sous ses seins, se fermant au centre par une boucle en forme de d'un serpent enroulé (fig. 27). Au début de la seconde moitié du film, le dialogue attire l'attention sur un collier qu'elle a fait fabriquer avec les pièces d'or émises par les Romains avec le visage de César dessus. Cléopâtre le porte avec trois costumes différents et elle dit à Marc Antoine qu'elle le porte toujours, même au lit, comme on le voit dans une scène ultérieure (fig. 28). Cependant, une fois que sa relation avec Antoine commence, le collier disparaît, signalant qu'un nouvel homme a remplacé César dans sa vie.

La deuxième fois que nous voyons Cléopâtre sur son trône en costume de cérémonie, elle porte plus de bijoux - de longues boucles d'oreilles lourdes en or et un collier en or en forme d'ailes d'Horus, le dieu du ciel (fig. 29). Cela donne l'impression qu'elle est devenue plus âgée et plus puissante. Vers la fin du film, les bijoux lourds, les perruques ornées d'or et les coiffes dorées diminuent, et Cléopâtre revient à un style plus simple, juste avant que le spectaculaire costume de "Phoenix" ne réapparaisse à la fin.

Se réconcilier

Même dans les premières scènes du film, les yeux de Cléopâtre sont entourés d'eye-liner noir, la ligne supérieure s'étendant sur ses tempes et ses sourcils fortement dessinés. Au fur et à mesure que le film continue, son maquillage pour les yeux devient plus lourd, avec toute la zone entre elle étendue eye-liner et sourcils ombrés en bleu ou vert (fig. 30). Ce maquillage est inspiré d'anciennes sources égyptiennes et le film montre clairement que le maquillage est important pour Cléopâtre. Dans une scène, tandis que ses servantes s'occupent de ses perruques, elle est assise à une table en train de pratiquer ses techniques de maquillage, ou d'en essayer de nouvelles, sur des bustes sculptés (fig. 31). Son maquillage est encore plus lourd lorsqu'elle porte un costume de cérémonie, lorsque l'ombre à paupières brille d'un éclat métallique.

Nudité et draperie

Cléopâtre est montrée nue ou presque dans deux premières scènes qui établissent qu'elle est une femme sensuelle et séduisante. Nous la voyons près de la piscine ronde de sa chambre au palais d'Alexandrie, allongée sur le ventre sur une table tandis qu'un préposé lui masse le dos. Une serviette couvre la moitié de son corps dans le sens de la longueur, et sur la tête elle porte un foulard plié à la manière d'un némès, la coiffe portée par les pharaons et les sphinx (fig. 32). Peu de temps après, elle échange des mots de colère avec César alors qu'elle est allongée sur un lit, vêtue seulement d'un morceau de soie violette transparente. Pendant la seconde moitié du film, elle a une autre scène de nu, se baignant dans la piscine.

Fig. 18 - César porte sa meilleure armure et Cléopâtre un ensemble de soie violette et une coiffe élaborée pour visiter le tombeau d'Alexandre le Grand. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 19 - Cléopâtre porte son collier de pièces d'or à l'effigie de César. Le bronzage profond d'Elizabeth Taylor est visible au niveau du décolleté Avec cet ensemble bleu. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 20 - Ce costume élaboré d'une robe à bretelles blanches, d'un gilet transparent avec des motifs serpentins brodés d'or, d'une perruque perlée et d'une coiffe en or n'est visible que quelques secondes à l'écran. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 21 - Cléopâtre debout à la porte de la villa de César près de Rome. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 22 - À la bataille d'Actium, Cléopâtre porte une robe ajustée bleue, un manteau doublé de léopard et la couronne de guerre bleue du pharaon. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 23 - Avec son collier de pièces de monnaie de César, une statue de César se trouve à l'arrière-plan Cléopâtre en costume d'apparat. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 24 - L'ensemble « Phénix » est porté pour l'entrée triomphale de Cléopâtre à Rome avec son fils Césarion. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 25 - L'ensemble « Phoenix » à la fin du film. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 26 - La coiffe de l'ensemble Phoenix a été vendue aux enchères en 2011. Cléopâtre, 1963. Source : Business Insider

Fig. 27 - Cléopâtre quitte Rome sous le couvert de la nuit après l'assassinat de César. Elizabeth Taylor posera plus tard dans ce costume pour Vogue (voir Fig. 37). Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 28 - Cléopâtre dort avec son lourd collier César. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 29 - Cléopâtre en costume d'apparat, portant la couronne rouge de la Basse (nord) Egypte avec le symbole du serpent uraeus au centre, et tenant la crosse et le fléau. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 30 - Les yeux fortement maquillés de Cléopâtre dans l'une des premières scènes du film. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 31 - Pendant qu'elle pratique ses techniques de maquillage, les préposées de Cléopâtre travaillent sur ses perruques. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur

Fig. 32 - Cléopâtre se fait masser près de sa piscine, pendant que des musiciens et des poètes grecs la divertissent. Cléopâtre, 1963. Source : Auteur


Chronologie de la faïence égyptienne - Histoire

L'« Empire du Milieu » est une période de l'histoire de l'Égypte ancienne. Il a duré de 1975 avant JC à 1640 avant JC. L'Empire du Milieu était la deuxième période de pointe de la civilisation égyptienne antique (les deux autres étant l'Ancien Empire et le Nouvel Empire). Pendant ce temps, toute l'Égypte était unie sous un seul gouvernement et Pharaon.

Quelles dynasties ont régné sur l'Égypte pendant l'Empire du Milieu ?

La période du Moyen Empire a été gouvernée par les onzième, douzième et treizième dynasties. Les historiens incluent parfois aussi la quatorzième dynastie.

L'essor de l'Empire du Milieu

Pendant la Première Période Intermédiaire, l'Egypte était divisée et dans le chaos politique. La dixième dynastie a régné sur le nord de l'Égypte, tandis que la onzième dynastie a régné sur le sud. Vers 2000 av. J.-C., un puissant dirigeant nommé Mentuhotep II devint roi du sud de l'Égypte. He launched an attack on the north and eventually reunited Egypt under one rule. This began the period of the Middle Kingdom.

Under the rule of Mentuhotep II, Thebes became the capital of Egypt. From that point forward, the city of Thebes would remain a major religious and political center throughout much of Ancient Egyptian history. Mentuhotep II built his tomb and mortuary complex near the city of Thebes. Later, many pharaohs of the New Kingdom would also be buried nearby at the Valley of the Kings.

Mentuhotep II ruled for 51 years. During that time, he reestablished the pharaoh as the god-king of Egypt. He rebuilt the central government and expanded the borders of Egypt.

Peak of the Middle Kingdom

The Middle Kingdom reached its peak under the rule of the Twelfth Dynasty. The pharaohs of the time built a powerful standing army that protected the country from outside invaders and maintained control of the government. The greatest point of economic prosperity came during the reign of Pharaoh Amenemhat III which lasted for 45 years.

The arts of Ancient Egypt continued to develop during this time. A type of sculpture called the "block statue" became popular. It would continue to be a mainstay of Egyptian art for 2,000 years. The block statue was sculpted from a single piece of rock. It showed a man squatting with his arms folded on top of his knees.

Writing and literature developed as well. For the first time in Ancient Egyptian history, writing was used for entertainment including writing stories and recording religious philosophy.

Fall of the Middle Kingdom

It was during the Thirteenth Dynasty that the pharaoh's control of Egypt began to weaken. Eventually, a group of kings in northern Egypt, called the Fourteenth Dynasty, split from southern Egypt. As the country fell into disarray, the Middle Kingdom collapsed and the Second Intermediate Period began.

Second Intermediate Period

The Second Intermediate Period is most famous for the rule of foreign invaders called the Hyksos. The Hyksos ruled northern Egypt from the capital city of Avaris until around 1550 BC.


Faience

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Faience, aussi orthographié faïence ou fayence, tin-glazed earthenware made in France, Germany, Spain, and Scandinavia. It is distinguished from tin-glazed earthenware made in Italy, which is called majolica (or maiolica), and that made in the Netherlands and England, which is called delft.

The tin glaze used in faience is actually a lead glaze that has been rendered white and opaque by the addition of tin oxide. In the production process, an unglazed article is fired in a kiln and is then dipped in the tin glaze, which is allowed to dry. Designs are then painted on the glaze, which sets them off and preserves them during a second firing at high temperature. The colours used to paint designs were limited to the few that could tolerate high heat until the 18th century, when a low-fire overglaze enamel was used.

The tin-glazed ware produced in Moorish Spain in the 12th to 16th centuries is known as Hispano-Moresque ware and inspired the production of majolica in Italy beginning in the 15th century. The name faience is probably derived from the French rendering of Faenza, a city that was an outstanding Italian centre of majolica production during the Renaissance. Italian majolica inspired the production of similar wares in France and then in Germany during the 17th and 18th centuries. France in particular produced great quantities of superior faience tableware. Among the best-known French varieties are Marseille faience, Moustiers faience, Nevers faience, Rouen ware, and Strasbourg ware. In Germany, faience was made at such centres as Nürnberg, Hanau, Frankfurt, Hamburg, and Stockelsdorf. German wares in the 18th century tended to be influenced by the Rococo-decorated wares of France.

Little faience for domestic use was manufactured after the early 19th century because of the popularity of creamware (white English lead-glazed earthenware) and porcelain, both of which were more durable.


Scientists Rewrite Timeline of Ancient Egypt’s First Dynasty

This image shows the Palermo Stone, an Egyptian stele found in Memphis that records the names of Egyptian rulers from the First to the Fifth Dynasty.

L'Égypte ancienne a été le premier État territorial à être soumis à un seul dirigeant politique, et les nouvelles preuves de datation suggèrent que cette période d'unification s'est déroulée beaucoup plus rapidement qu'on ne le pensait auparavant.

The first kings and queens of Egypt in order of succession were Aha, Djer, Djet, Queen Merneith, Den, Anedjib, Semerkhet and Qa’a. Ils auraient régné sur un territoire couvrant une zone similaire à l'Égypte actuelle avec des frontières formelles à Assouan au sud, la mer Méditerranée au nord et jusqu'à l'actuelle bande de Gaza à l'est.

Dates des années d'accession de la Première dynastie et dates de transition culturelle pour les périodes Naqada et Badarian. Des durées modélisées pour chaque période sont également données. The duration of the Naqada period is taken to be the time from the end of the Badarian to the accession of Aha (Michael Dee et al).

Jusqu'à présent, les scientifiques s'étaient appuyés uniquement sur des preuves archéologiques, en utilisant les styles évolutifs de céramiques fouillées sur des sites de sépulture humaine pour essayer de reconstituer les moments clés des événements chronologiques de la période prédynastique et de la première dynastie.

Using the fresh radiocarbon dates combined with existing archaeological evidence, Dr Dee and his colleagues’ mathematical model pinpointed the likeliest date for each king’s accession. The date for each king is thought to be accurate to within 32 years – with 68 per cent probability. La chronologie modélisée révèle des durées de règne qui correspondent à peu près à ce à quoi vous vous attendriez en termes de durée de vie, selon les auteurs de l'étude. Les résultats apparaissent dans le journal Actes de la Royal Society A.

Faience vessel fragment inscribed with the name of the pharaoh Aha, the first king of ancient Egypt’s first dynasty. Image credit: Captmondo / CC-BY-SA-2.5.

L'État égyptien est souvent défini comme commençant lorsque le roi Aha a accédé au trône. Selon le nouveau modèle, cela s'est probablement produit entre 3111 avant JC et 3045 avant JC.

Il montre également que la période prédynastique - lorsque les habitants le long du Nil ont commencé à former des établissements permanents et à se concentrer sur l'agriculture - a été plus courte qu'on ne le pensait auparavant.

Left: accession dates – first regnal year – obtained by the team for the first eight rulers of Egypt. A droite : intervalles entre les dates d'accession comme indiqué. The marginal posterior density functions are shown with the corresponding 68 per cent and 95 per cent highest posterior density ranges beneath (Michael Dee et al).

Il avait été largement supposé que la période prédynastique a commencé vers 4000 avant JC. However, this model suggests it was probably closer to 3800 – 3700 BC, and the Neolithic period that preceded it lasted longer and finished later.

« Les origines de l'Égypte ont commencé un millénaire avant la construction des pyramides, c'est pourquoi notre compréhension de comment et pourquoi cet État puissant s'est développé est basée uniquement sur des preuves archéologiques. Cette nouvelle étude fournit de nouvelles preuves de datation au radiocarbone qui réinitialise la chronologie des premiers dirigeants dynastiques de l'Égypte ancienne et suggère que l'Égypte s'est formée beaucoup plus rapidement qu'on ne le pensait auparavant », a déclaré le Dr Dee.

Bibliographic information: Michael Dee et al. 2013. An absolute chronology for early Egypt using radiocarbon dating and Bayesian statistical modeling. Proc. R. Soc. UNE, vol. 469, no. 2159 doi: 10.1098/rspa.2013.0395


Voir la vidéo: Comment jai fait la faïence dans des toilettes (Mai 2022).


Commentaires:

  1. Carmine

    Parlons, j'ai quelque chose à dire.

  2. Hlithtun

    Cela semble complètement attrayant

  3. Mauzilkree

    Somehow it won't sink

  4. Vujin

    Je suis fini, je m'excuse, mais cette variante ne se rapproche pas de moi.

  5. Shaktikora

    Votre opinion utile



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