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Deux tableaux de la Maestà: l'intersection de l'art et de la politique à Sienne au XIVe siècle
Par Gilbert Jones
Papier remis à la Cinquième symposium annuel des étudiants diplômés: Langue et communication au Moyen Âge: le visuel, le lyrique, le liturgique, le juridique, le dramatique, la cinétique, le spatial, la traduction, la lingua franca et l'alphabétisation (Université du Nord-Texas, 2010)
Résumé: Les deux institutions apparemment disparates du pouvoir sacré et du pouvoir séculier étaient inextricablement liées pendant le trecento Siena. Ces liens sont évidents dans un certain nombre de créations artistiques; deux des plus notables sont ceux de Duccio di Buoninsegna Maestà sur le maître-autel de la cathédrale de Sienne et de Simone Martini Maestà sur le mur est de la Sala del Consiglio dans le Palazzo Pubblico. Bien que la Maestà soit un sujet religieux, ces deux images de Maestà combinent des éléments religieux et profanes. Alors que les deux Maestà ont des compositions et une iconographie presque identiques, en examinant les matériaux et la fonction de chaque peinture et la décoration visuelle environnante dans leurs paramètres d'origine, il est possible d'imaginer comment le spectateur siennois du XIVe siècle aurait pu distinguer le sacré du profane en ces œuvres, tout en liant le sacré et le profane en confiant leur ville à la Vierge Marie. Cet article explore les façons dont les images ayant un sujet presque identique peuvent être mieux comprises lorsqu'elles sont vues dans le contexte de leur fonction et du programme visuel environnant dans leurs emplacements d'origine. Il explore la capacité du spectateur médiéval à faire la distinction entre les thèmes inextricables de la fierté civique et de la dévotion religieuse en relation avec les deux peintures de Maestà.
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